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太好了是短剧成功学,内娱长剧要改命了
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比如《长月烬明》《孤芳不自赏》等剧导演鞠觉亮，便曾被吐槽一部剧中不同的角色镜头质量忽高忽低。而在早期的采访中，其就提到如今导演要受制于演员，“现在的演员会跟你讨价还价。我说现在一个很简单的事情，一个导演你在某种立场下跟这个演员有点不协调，也许第二天这个导演就开掉了”。
值得注意的是，古偶剧制片人网红化趋势也愈加明显。诸如王一栩、于正等，为盘活剧集亲自下场制造场外话题，流量粉丝之间为剧集数据、刷话题战争也同样不可避免。比如作为《七时吉祥》制片人的王一栩，便曾靠向剧集主演粉丝“卖惨”登上热搜；制片人、粉丝力劝观众入坑《七时吉祥》的做法，也在一定程度上导致作品陷入“真空”。
毕竟，流量作品的市场反响，在当下并非靠粉丝便能托剧成功的，快餐化的古偶能否做精品，在于整个团队的专业性。
另外，换汤不换药的古偶+，往往是某题材爆红便集中扎堆，流量爆红便开启流量换乘搭配，虽然能够保有招商、投资，但随着受众市场的分化愈加明显，粉丝专供款古偶剧难以吸引到路人大盘，也在新瓶装旧酒的同质化产出模式，也消耗着观众的耐心。比如今年，大女主们都在忙着经商，而明年，周也、宋茜等一众女将军们也将上档。
在这样的市场环境下，观众愈发希望看到精细化、高质量的作品，也诞生了诸多小成本、无流量、无大IP剧集的逆袭。比如在前不久结束的爱奇艺年会上，平台今年剧王《唐诡之西行》，作为无流量、无大IP逆袭热剧的唐诡系列，正是在过硬的制作团队架构下托起了精品化。
而在古偶短剧市场，依靠叙事节奏的高效、演员配合度高、反转高能不断的剧情等，以小搏大出位的现象也更为普遍化。比如除了曾庆杰外，由知竹导演的《古相思曲》、张之微导演《执笔》等短剧也在近年来同样出圈。
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毕竟，流量作品的市场反响，在当下并非靠粉丝便能托剧成功的，快餐化的古偶能否做精品，在于整个团队的专业性。
另外，换汤不换药的古偶+，往往是某题材爆红便集中扎堆，流量爆红便开启流量换乘搭配，虽然能够保有招商、投资，但随着受众市场的分化愈加明显，粉丝专供款古偶剧难以吸引到路人大盘，也在新瓶装旧酒的同质化产出模式，也消耗着观众的耐心。比如今年，大女主们都在忙着经商，而明年，周也、宋茜等一众女将军们也将上档。
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