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《我是刑警》豆瓣評分7.8,究竟低不低?
《我是刑警》豆瓣評分7.8,究竟低不低?《我是刑警》豆瓣評分7.8,究竟低不低?
文 | 眸娛
愛奇藝“2024年度劇王”頒發得有點早了。
12月7日，愛奇藝在尖叫之夜上將年度劇王頒給了古裝懸疑劇《唐朝詭事錄之西行》，就在當晚，刑偵劇《我是刑警》愛奇藝站內熱度破萬、央八實時收視率破4，已然成為了愛奇藝2024年成績最好的壹部劇。
而《我是刑警》的爆發之路並沒有止於此。截止12月12日，《我是刑警》雲合最高市占率已經超過了30%，持續霸占雲合、酷雲、CVB（中國視聽大數據）等多個榜單TOP1。無論從收視率、網播數據還是招商情況來看，表現都可以稱得上優秀，#我是刑警劇王#的話題也登上了微博熱搜。
但《我是刑警》並非沒有短板，豆瓣評分7.8成為了唯壹的美中不足之處。
客觀來說，這個分數在2024年的劇集市場並不算差，不過對比今年的高分劇，《唐朝詭事錄之西行》8.4分，陷入爛尾爭議的《邊水往事》7.9分，就連古偶《柳舟記》豆瓣開分都有8分，《我是刑警》似乎值得壹個更高的分數。
在《我是刑警》開分之後，針對評分究竟合不合理已經引發了壹場爭論。
近些年隨著罪案刑偵片進入網生時代，“高概念”成為了這類題材創作的核心，內容創作卷向了強設定，更聚焦於新穎的設定和故事背景。以最近熱播的兩部罪案刑偵劇為例，《白夜破曉》的雙胞胎兄弟輪流破案、《獵罪圖鑒》的“畫像追凶”就是典型的高概念設定。而《我是刑警》顛覆了這種讓人“眼花繚亂”的高概念，以樸素、純粹的紀實風格回歸了“刑偵”本身，這也是為什麼在大量觀眾的劇評中都能看到“硬核”兩個字。
刑偵劇回歸紀實風格確實做到讓市場眼前壹亮，高熱度、高收視證明了觀眾仍然需要紀實刑偵劇，而與劇集熱度不匹配的口碑評分也引發了輿論場上的眾說紛紜。
探討《我是刑警》究竟值不值得更高的分數，或許要回歸到紀實刑偵劇的創作本身。
紀實刑偵不僅需要紀實
把時間撥回到千禧年前後，這是紀實刑偵劇創作最活躍的時期。
取材自真實刑事案件的紀實類刑偵劇，在創作上壹直跟隨著時代的脈搏，上個世紀九拾年代大案、要案頻發的時代背景，為影視創作提供了比較好的素材，致使千禧年前後刮起了壹股紀實刑偵劇的創作熱潮。
事實上，2024年播出的《我是刑警》中所涉及的重案大多也是發生在九拾年代。
根據法制日報2003年發表的新聞報道，這壹時期國內電視劇年生產總量達到8000至9000集，其中公安題材作品比例已經達到了電視劇生產總量的30%。
而在2003年舉辦的“公安題材影視制作研討會”上，時任中國廣播電影電視總局總編室副主任的王丹彥透露：現在只要社會上出現大案、要案、重案，很多制作單位便會蜂擁而上，爭搶拍攝權。
顯而易見，紀實類刑偵是千禧年前後最受歡迎的影視創作題材之壹，之所以受到內容創作者的追捧：
壹方面是因為刑偵題材天然具備復雜的、強烈的、極端的情緒表達特性，以及背後所反映的尖銳的社會矛盾，為影視創作提供了更大的空間。而真實的刑事案件本身就擁有正反身份對立、罪案偵破過程，乃至壹些具有沖擊力的、暴力血腥的畫面表述，都是非常適合進行戲劇化加工的內容。
而另壹方面則是因為紀實刑偵劇在觀眾側確實能夠得到比較好的市場反饋。
以1999年首播的《12.1槍殺大案》為例，該劇由西安電影制片廠出品，根據1997年末西安真實發生壹系列槍殺血案改編，被冠以中國公安題材紀實電視劇鼻祖，收視率高達35.52%；2002年開播的《中國刑偵壹號案》（又名《末路1997》），改編自被公安部列為1997年中國刑偵壹號案的“白寶山案”，收視率同樣高達35%。
但隨著紀實刑偵劇的井噴與繁榮，問題也隨之湧現，這類強調“紀實”的刑偵劇逐漸滑向了另壹個極端——過度強調真實。
2003年，公安部宣傳局副局長就已經指出了公安題材在創作上的壹系列嚴重問題，諸如暴露公安機關的偵查手段、過度渲染暴力場面、過細展現犯罪過程等等，以至於產生壹些負面社會效應。
但此時“懸崖勒馬”已經來不及了。
2004年，廣電總局下發了《關於加強涉案劇審查和播出管理的通知》，規定無論是正在播出還是備播的涉案劇只能晚上11點之後播出。而根據《焦點訪談》了解到，這個措施並不是指禁播所有的涉案劇，只是將以刑事案件為主要劇情的涉案劇轉出黃金檔，但也大大打擊市場的創作熱情。至此，紀實刑偵劇開始斷檔。
在之後的很長壹段時間裡，紀實刑偵劇退出了劇集市場，直到2014年根據“湄公河慘案”改編的紀實刑偵劇《湄公河大案》在央視壹套播出，索福瑞收視率峰值破3，並榮獲飛天獎優秀電視劇獎，重燃了市場對於紀實刑偵劇的熱情。
但這壹階段恰恰是台、網關系開始從電視台主導、轉變為視頻網站主導的關鍵時期，“網生時代”是罪案刑偵劇走向高概念的開始，內容創作者更追求“強設定”，幾乎不會觸碰真實刑案。因而自《湄公河大案》之後，紀實刑偵劇繼續保持著“斷檔”。
終於在2024年，《我是刑警》的熱播讓紀實刑偵劇重回大眾視野。
但這拾年間，紀實刑偵並非完全銷聲匿跡，涉及“孫小果案”“海南黃鴻發案”“操場埋屍案”等真實刑案的《掃黑風暴》，融合了“江歌案”“4.14聊城於歡案”的法治案情劇《底線》都在當時掀起了輿論狂潮。
相比於贰拾年前力求真實還原刑事重案的紀實刑偵劇，在《掃黑風暴》和《底線》中，對真實刑案的藝術加工要大於還原，因而大部分觀眾並不將這類劇看做是紀實刑偵劇。
事實上，從早年的過度追求真實到近年來的強調藝術表達，紀實刑偵劇橫跨近叁拾年的創作歷程中，關於真實還原與藝術加工的尺度爭論貫穿始終。
而《我是刑警》面臨的口碑爭議本質上還是回歸了贰拾年前的問題，紀實刑偵劇不只有紀實，如何平衡真實性與藝術性成為了這類劇集創作的難題。
從聚焦壹個主角，到輸出壹種精神
客觀來說，《我是刑警》的“紀實”和過去紀實刑偵劇的“紀實”存在壹定的差別。
過去的“紀實”之所以被禁止，主要是因為對於犯罪細節、犯罪場面甚至是案發現場的極端刻畫，而《我是刑警》在央視、公安部新聞傳媒中心的把控下，暴力、血腥、恐怖畫面大大減少，甚至會被馬賽克模糊處理，“紀實”的重點放在了案件偵破過程上。
由秦川（於和偉飾）串起的多個刑事要案偵辦過程中，從大量刑偵人員的走訪摸排，到不停地開會、開會、開會，展現了搜尋線索、比對證據、案件推理的全過程，同時穿插進了刑偵技術的發展演變對於案件偵辦的影響，這種“硬核”的辦案風格正是《我是刑警》的“紀實”之處。
但問題在於，網生時代高概念罪案刑偵劇的壹大特色是“神話”辦案人員，為了推進劇情而大開“金手指”，這種“爽劇”環境下培養起來的網生代觀眾，對於《我是刑警》呈現的真實辦案過程顯然有些“水土不服”。
因而《我是刑警》播出過半，紀實畫風難免會遭遇敘事節奏過於平淡的質疑，被重大刑案吸引而來的觀眾很難習慣這種類似辦案紀錄片的敘事風格，這或許就是豆瓣評分暫時止於7.8分的主要原因。
但壹個無法忽視的問題在於，和其他類型劇不同，紀實刑偵劇在創作上跟隨時代的脈搏，肩負的社會意義、反映的社會問題，都注定這類劇集的創作不能信馬由韁，在藝術表達上存在壹定的界限。
以《我是刑警》為例，相比網生的高概念刑偵劇聚焦主角個人的英雄主義，這部劇通過紀實風格的辦案過程來展現相關程序的嚴肅性、嚴謹性，對於整個警隊的凝聚力和集體主義進行呈現，以及在案件剖析過程中折射出的社會問題，實現了為觀眾提供藝術娛樂性的同時，傳遞正向的社會價值觀，強調法治意識。
當然審美是比較私人的話題，這種紀實類的敘事風格、扎根現實的情節發展不壹定符合所有人的喜好，《我是刑警》豆瓣評分7.8究竟是高是低，觀眾心中都有壹杆秤。
但不能否認，《我是刑警》帶動紀實刑偵劇重回劇集市場爆款行列具備壹定的行業意義，先重回市場才能持續發展進步以滿足更多觀眾的需求。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
愛奇藝“2024年度劇王”頒發得有點早了。
12月7日，愛奇藝在尖叫之夜上將年度劇王頒給了古裝懸疑劇《唐朝詭事錄之西行》，就在當晚，刑偵劇《我是刑警》愛奇藝站內熱度破萬、央八實時收視率破4，已然成為了愛奇藝2024年成績最好的壹部劇。
而《我是刑警》的爆發之路並沒有止於此。截止12月12日，《我是刑警》雲合最高市占率已經超過了30%，持續霸占雲合、酷雲、CVB（中國視聽大數據）等多個榜單TOP1。無論從收視率、網播數據還是招商情況來看，表現都可以稱得上優秀，#我是刑警劇王#的話題也登上了微博熱搜。
但《我是刑警》並非沒有短板，豆瓣評分7.8成為了唯壹的美中不足之處。
客觀來說，這個分數在2024年的劇集市場並不算差，不過對比今年的高分劇，《唐朝詭事錄之西行》8.4分，陷入爛尾爭議的《邊水往事》7.9分，就連古偶《柳舟記》豆瓣開分都有8分，《我是刑警》似乎值得壹個更高的分數。
在《我是刑警》開分之後，針對評分究竟合不合理已經引發了壹場爭論。
近些年隨著罪案刑偵片進入網生時代，“高概念”成為了這類題材創作的核心，內容創作卷向了強設定，更聚焦於新穎的設定和故事背景。以最近熱播的兩部罪案刑偵劇為例，《白夜破曉》的雙胞胎兄弟輪流破案、《獵罪圖鑒》的“畫像追凶”就是典型的高概念設定。而《我是刑警》顛覆了這種讓人“眼花繚亂”的高概念，以樸素、純粹的紀實風格回歸了“刑偵”本身，這也是為什麼在大量觀眾的劇評中都能看到“硬核”兩個字。
刑偵劇回歸紀實風格確實做到讓市場眼前壹亮，高熱度、高收視證明了觀眾仍然需要紀實刑偵劇，而與劇集熱度不匹配的口碑評分也引發了輿論場上的眾說紛紜。
探討《我是刑警》究竟值不值得更高的分數，或許要回歸到紀實刑偵劇的創作本身。
紀實刑偵不僅需要紀實
把時間撥回到千禧年前後，這是紀實刑偵劇創作最活躍的時期。
取材自真實刑事案件的紀實類刑偵劇，在創作上壹直跟隨著時代的脈搏，上個世紀九拾年代大案、要案頻發的時代背景，為影視創作提供了比較好的素材，致使千禧年前後刮起了壹股紀實刑偵劇的創作熱潮。
事實上，2024年播出的《我是刑警》中所涉及的重案大多也是發生在九拾年代。
根據法制日報2003年發表的新聞報道，這壹時期國內電視劇年生產總量達到8000至9000集，其中公安題材作品比例已經達到了電視劇生產總量的30%。
而在2003年舉辦的“公安題材影視制作研討會”上，時任中國廣播電影電視總局總編室副主任的王丹彥透露：現在只要社會上出現大案、要案、重案，很多制作單位便會蜂擁而上，爭搶拍攝權。
顯而易見，紀實類刑偵是千禧年前後最受歡迎的影視創作題材之壹，之所以受到內容創作者的追捧：
壹方面是因為刑偵題材天然具備復雜的、強烈的、極端的情緒表達特性，以及背後所反映的尖銳的社會矛盾，為影視創作提供了更大的空間。而真實的刑事案件本身就擁有正反身份對立、罪案偵破過程，乃至壹些具有沖擊力的、暴力血腥的畫面表述，都是非常適合進行戲劇化加工的內容。
而另壹方面則是因為紀實刑偵劇在觀眾側確實能夠得到比較好的市場反饋。
以1999年首播的《12.1槍殺大案》為例，該劇由西安電影制片廠出品，根據1997年末西安真實發生壹系列槍殺血案改編，被冠以中國公安題材紀實電視劇鼻祖，收視率高達35.52%；2002年開播的《中國刑偵壹號案》（又名《末路1997》），改編自被公安部列為1997年中國刑偵壹號案的“白寶山案”，收視率同樣高達35%。
但隨著紀實刑偵劇的井噴與繁榮，問題也隨之湧現，這類強調“紀實”的刑偵劇逐漸滑向了另壹個極端——過度強調真實。
2003年，公安部宣傳局副局長就已經指出了公安題材在創作上的壹系列嚴重問題，諸如暴露公安機關的偵查手段、過度渲染暴力場面、過細展現犯罪過程等等，以至於產生壹些負面社會效應。
但此時“懸崖勒馬”已經來不及了。
2004年，廣電總局下發了《關於加強涉案劇審查和播出管理的通知》，規定無論是正在播出還是備播的涉案劇只能晚上11點之後播出。而根據《焦點訪談》了解到，這個措施並不是指禁播所有的涉案劇，只是將以刑事案件為主要劇情的涉案劇轉出黃金檔，但也大大打擊市場的創作熱情。至此，紀實刑偵劇開始斷檔。
在之後的很長壹段時間裡，紀實刑偵劇退出了劇集市場，直到2014年根據“湄公河慘案”改編的紀實刑偵劇《湄公河大案》在央視壹套播出，索福瑞收視率峰值破3，並榮獲飛天獎優秀電視劇獎，重燃了市場對於紀實刑偵劇的熱情。
但這壹階段恰恰是台、網關系開始從電視台主導、轉變為視頻網站主導的關鍵時期，“網生時代”是罪案刑偵劇走向高概念的開始，內容創作者更追求“強設定”，幾乎不會觸碰真實刑案。因而自《湄公河大案》之後，紀實刑偵劇繼續保持著“斷檔”。
終於在2024年，《我是刑警》的熱播讓紀實刑偵劇重回大眾視野。
但這拾年間，紀實刑偵並非完全銷聲匿跡，涉及“孫小果案”“海南黃鴻發案”“操場埋屍案”等真實刑案的《掃黑風暴》，融合了“江歌案”“4.14聊城於歡案”的法治案情劇《底線》都在當時掀起了輿論狂潮。
相比於贰拾年前力求真實還原刑事重案的紀實刑偵劇，在《掃黑風暴》和《底線》中，對真實刑案的藝術加工要大於還原，因而大部分觀眾並不將這類劇看做是紀實刑偵劇。
事實上，從早年的過度追求真實到近年來的強調藝術表達，紀實刑偵劇橫跨近叁拾年的創作歷程中，關於真實還原與藝術加工的尺度爭論貫穿始終。
而《我是刑警》面臨的口碑爭議本質上還是回歸了贰拾年前的問題，紀實刑偵劇不只有紀實，如何平衡真實性與藝術性成為了這類劇集創作的難題。
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客觀來說，《我是刑警》的“紀實”和過去紀實刑偵劇的“紀實”存在壹定的差別。
過去的“紀實”之所以被禁止，主要是因為對於犯罪細節、犯罪場面甚至是案發現場的極端刻畫，而《我是刑警》在央視、公安部新聞傳媒中心的把控下，暴力、血腥、恐怖畫面大大減少，甚至會被馬賽克模糊處理，“紀實”的重點放在了案件偵破過程上。
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但問題在於，網生時代高概念罪案刑偵劇的壹大特色是“神話”辦案人員，為了推進劇情而大開“金手指”，這種“爽劇”環境下培養起來的網生代觀眾，對於《我是刑警》呈現的真實辦案過程顯然有些“水土不服”。
因而《我是刑警》播出過半，紀實畫風難免會遭遇敘事節奏過於平淡的質疑，被重大刑案吸引而來的觀眾很難習慣這種類似辦案紀錄片的敘事風格，這或許就是豆瓣評分暫時止於7.8分的主要原因。
但壹個無法忽視的問題在於，和其他類型劇不同，紀實刑偵劇在創作上跟隨時代的脈搏，肩負的社會意義、反映的社會問題，都注定這類劇集的創作不能信馬由韁，在藝術表達上存在壹定的界限。
以《我是刑警》為例，相比網生的高概念刑偵劇聚焦主角個人的英雄主義，這部劇通過紀實風格的辦案過程來展現相關程序的嚴肅性、嚴謹性，對於整個警隊的凝聚力和集體主義進行呈現，以及在案件剖析過程中折射出的社會問題，實現了為觀眾提供藝術娛樂性的同時，傳遞正向的社會價值觀，強調法治意識。
當然審美是比較私人的話題，這種紀實類的敘事風格、扎根現實的情節發展不壹定符合所有人的喜好，《我是刑警》豆瓣評分7.8究竟是高是低，觀眾心中都有壹杆秤。
但不能否認，《我是刑警》帶動紀實刑偵劇重回劇集市場爆款行列具備壹定的行業意義，先重回市場才能持續發展進步以滿足更多觀眾的需求。
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