[愛情片] 當愛情片和小妞電影成過去時,女性觀眾想要更多《好東西》
邵藝輝則將女性拉入了城市文化生產語境中。《愛情神話》裡，叁個中年女演員成語接龍般道出了反父權社會規訓的台詞金句，帶出了鮮活靈動的上海文化和新女性愛情觀，將影片的票房推至2.6億元，成為2022年冬天的票房黑馬。
此外，這類影片也俘獲了壹批相對穩定的觀眾。燈塔專業版數據顯示，《愛情神話》在上海斬獲超1億票房，占總票房的42%，想看數據中，近9成為20到29歲之間的年輕觀眾。
《好東西》是徹底的女性第壹視角，講述叁個不同年齡段的女性組成了壹種新型家庭關系，而不具名的男性角色，如前夫、小馬和胡醫生，只能占據女性親情、友情和事業線外的“課間拾分鍾”。鐵梅不願在自己的公眾號裡重復輸出女性苦難敘事，對應地，《好東西》也以相對輕盈、真空的方式建立起壹個女性互助的精神烏托邦。
走出女性苦難敘事窠臼的同時，邵藝輝也完成了自己的女性電影進化。盡管《愛情神話》的女性角色非常出彩，但敘事仍圍繞徐崢飾演的老白展開，而在《好東西》中，女性是推進劇情的“動詞”，男人只是“介詞”。
《愛情神話》中女性角色多數時候都穿高跟鞋，小皮匠海說“每個女人壹輩子至少有壹雙Jimmy Choo”，《好東西》中的女性角色都穿的是平底鞋，看似簡單的“砍鞋跟”，實際將女性從服美役和被觀看中解放了出來。
邵藝輝在和華東師范大學教授、影評人毛尖的對談中也提到，拍《愛情神話》時，女性主義修養沒那麼完備，所以還殘留有這種“符號性的內容”，而在《好東西》創作中，她意識到自己“被長期的男性審美綁架了”，想要逃脫出男性的思維方式。
這種進化也獲得了觀眾的認可，《好東西》上映10天累計票房突破3億，已經超過了前作，據燈塔專業版預測影片的總票房為6.54億。並且在《海洋奇緣2》《因果報應》《蠟筆小新：我們的恐龍日記》《角斗士2》等新片上映後，仍然保持單日票房日冠。此外，“想看本片”的用戶畫像中女性占比超過80%，尤其以20-24歲年輕女性居多。
同樣是今年下半年上映的《出走的決心》，真實故事的基底和現實主義的手法強化了其現實銳度。壹個56歲的平凡女性逐漸啟蒙覺醒，在密不透風的家庭中出走，“駕駛我的車”邁向曠野。《出走的決心》將女性的困境直觀地、掰開揉碎攤開來，從而具備了某種尖銳的屬性，並區別於私人化和文藝類型的女性題材。
從文藝到商業化，從私人到主流，今年女性電影顯示出題材更多元，市場的接受度也在提升，形成了對國產電影的壹種類型補充。
愛情片和小妞片式微，女性需要新電影
在當下冷寂的電影市場中，女性題材電影不論是話題度、票房的長尾表現上都超出預期，第叁方票務平台多次調高對《出走的決心》和《好東西》的票房預測，行業也應當重視女性觀眾的觀影需求，從供給端作出調整。
中國電影家協會聯合燈塔研究院發布的《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》顯示，從2018年至2024年，女性購票用戶從51%上升至58%，對應的男性觀眾則從49%縮減至42%，女性及95後觀眾逐漸成為市場主力。
圖源：《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》
而與此同時，行業仍然在持續不斷輸出男性更偏好的電影敘事，邊緣化、性化、弱化女性角色，這種滯後反應的供需錯位，使得當下的電影市場愈發。
2023年年度票房前10，不分年代和題材，幾乎都是男性和男性群像敘事。盡管其中也有女性角色，但她們幾乎都被圈定在刻板的性緣想象敘事中，如《消失的她》中人物動機模糊的文詠珊、《滿江紅》中寧死也要守住貞操的瑤琴、《孤注壹擲》的性感荷官梁安娜等等。
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此外，這類影片也俘獲了壹批相對穩定的觀眾。燈塔專業版數據顯示，《愛情神話》在上海斬獲超1億票房，占總票房的42%，想看數據中，近9成為20到29歲之間的年輕觀眾。
《好東西》是徹底的女性第壹視角，講述叁個不同年齡段的女性組成了壹種新型家庭關系，而不具名的男性角色，如前夫、小馬和胡醫生，只能占據女性親情、友情和事業線外的“課間拾分鍾”。鐵梅不願在自己的公眾號裡重復輸出女性苦難敘事，對應地，《好東西》也以相對輕盈、真空的方式建立起壹個女性互助的精神烏托邦。
走出女性苦難敘事窠臼的同時，邵藝輝也完成了自己的女性電影進化。盡管《愛情神話》的女性角色非常出彩，但敘事仍圍繞徐崢飾演的老白展開，而在《好東西》中，女性是推進劇情的“動詞”，男人只是“介詞”。
《愛情神話》中女性角色多數時候都穿高跟鞋，小皮匠海說“每個女人壹輩子至少有壹雙Jimmy Choo”，《好東西》中的女性角色都穿的是平底鞋，看似簡單的“砍鞋跟”，實際將女性從服美役和被觀看中解放了出來。
邵藝輝在和華東師范大學教授、影評人毛尖的對談中也提到，拍《愛情神話》時，女性主義修養沒那麼完備，所以還殘留有這種“符號性的內容”，而在《好東西》創作中，她意識到自己“被長期的男性審美綁架了”，想要逃脫出男性的思維方式。
這種進化也獲得了觀眾的認可，《好東西》上映10天累計票房突破3億，已經超過了前作，據燈塔專業版預測影片的總票房為6.54億。並且在《海洋奇緣2》《因果報應》《蠟筆小新：我們的恐龍日記》《角斗士2》等新片上映後，仍然保持單日票房日冠。此外，“想看本片”的用戶畫像中女性占比超過80%，尤其以20-24歲年輕女性居多。
同樣是今年下半年上映的《出走的決心》，真實故事的基底和現實主義的手法強化了其現實銳度。壹個56歲的平凡女性逐漸啟蒙覺醒，在密不透風的家庭中出走，“駕駛我的車”邁向曠野。《出走的決心》將女性的困境直觀地、掰開揉碎攤開來，從而具備了某種尖銳的屬性，並區別於私人化和文藝類型的女性題材。
從文藝到商業化，從私人到主流，今年女性電影顯示出題材更多元，市場的接受度也在提升，形成了對國產電影的壹種類型補充。
愛情片和小妞片式微，女性需要新電影
在當下冷寂的電影市場中，女性題材電影不論是話題度、票房的長尾表現上都超出預期，第叁方票務平台多次調高對《出走的決心》和《好東西》的票房預測，行業也應當重視女性觀眾的觀影需求，從供給端作出調整。
中國電影家協會聯合燈塔研究院發布的《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》顯示，從2018年至2024年，女性購票用戶從51%上升至58%，對應的男性觀眾則從49%縮減至42%，女性及95後觀眾逐漸成為市場主力。
圖源：《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》
而與此同時，行業仍然在持續不斷輸出男性更偏好的電影敘事，邊緣化、性化、弱化女性角色，這種滯後反應的供需錯位，使得當下的電影市場愈發。
2023年年度票房前10，不分年代和題材，幾乎都是男性和男性群像敘事。盡管其中也有女性角色，但她們幾乎都被圈定在刻板的性緣想象敘事中，如《消失的她》中人物動機模糊的文詠珊、《滿江紅》中寧死也要守住貞操的瑤琴、《孤注壹擲》的性感荷官梁安娜等等。
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