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成長型、爽文型、救贖型:你喜歡哪壹款古偶大女主?
成長型、爽文型、救贖型:你喜歡哪壹款古偶大女主?成長型、爽文型、救贖型:你喜歡哪壹款古偶大女主?
首先，為了表現女主成長過程的坎坷，成長型大女主的起點往往比劇中大部分的男性要低，在劇作的較長壹段時間內，男主或其他男性角色往往處於絕對上位者的姿態。如在《珠簾玉幕》和《楚喬傳》的前半部分，男主都是女主的“主人”。女主因為身份的限制，不可避免地需要依靠各類男性角色提供的幫助。
這種設定放在數年前沒有什麼問題，但在劇作節奏追求“快”“爽”，女性意識越發覺醒的當下，觀眾相對失去了陪伴女主成長的耐性，尤其是女性觀眾對大女主劇中男女主前期身份地位上的失衡、女主需要依靠男主的劇情產生抵觸。故而成長型大女主的創作看似已經有了成熟的定式，卻在新時代面對著新的要求，主創需要弱化女主前期對男性角色的依附性，給予女主更強的自主能動性，讓觀眾對於大女主的訴求得以貫穿始終。
《墨雨雲間》
復仇外耗的爽文型女主
在傳統堅韌不拔的成長型大女主面對新時代的挑戰時，復仇外耗的爽文型女主順勢而起，典型的代表有《延禧攻略》的魏瓔珞、《墨雨雲間》的薛芳菲等。這兩部劇也讓吳謹言成功地在復仇爽文大女主的道路上殺出壹條血路。
《延禧攻略》和《墨雨雲間》中的女主，都主打壹個“有仇當場就報”“從不內耗自己，只有外耗他人”，作品的快節奏和主角帶來的“爽”感，讓觀眾拾分受用。尤其是由重生文改編的《墨雨雲間》，女主薛芳菲在劇作的開頭，就已經以重生的方式完成了自我的頓悟與成長，拋棄對渣男的壹切幻想，形成了絕對的自我中心，壹心投入到復仇事業之中。
爽文型女主，比起傳統的成長型女主，在故事的主體部分免去了成長的陣痛，專注復仇及事業主線。在爽文型大女主心中，自我、親情、友情等其他情感更為重要，愛情處在較低位次，面對愛情時，會呈現出高度的冷靜與克制。在情感中，女主處於上位的主動地位，男主處於下位姿態。故而在《墨雨雲間》中男主蕭蘅會說：“這壹次由我做你的棋子，看我為你殺下這壹局。”這種情感類型設置，相對符合當下女性的觀劇需求。
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這種設定放在數年前沒有什麼問題，但在劇作節奏追求“快”“爽”，女性意識越發覺醒的當下，觀眾相對失去了陪伴女主成長的耐性，尤其是女性觀眾對大女主劇中男女主前期身份地位上的失衡、女主需要依靠男主的劇情產生抵觸。故而成長型大女主的創作看似已經有了成熟的定式，卻在新時代面對著新的要求，主創需要弱化女主前期對男性角色的依附性，給予女主更強的自主能動性，讓觀眾對於大女主的訴求得以貫穿始終。
《墨雨雲間》
復仇外耗的爽文型女主
在傳統堅韌不拔的成長型大女主面對新時代的挑戰時，復仇外耗的爽文型女主順勢而起，典型的代表有《延禧攻略》的魏瓔珞、《墨雨雲間》的薛芳菲等。這兩部劇也讓吳謹言成功地在復仇爽文大女主的道路上殺出壹條血路。
《延禧攻略》和《墨雨雲間》中的女主，都主打壹個“有仇當場就報”“從不內耗自己，只有外耗他人”，作品的快節奏和主角帶來的“爽”感，讓觀眾拾分受用。尤其是由重生文改編的《墨雨雲間》，女主薛芳菲在劇作的開頭，就已經以重生的方式完成了自我的頓悟與成長，拋棄對渣男的壹切幻想，形成了絕對的自我中心，壹心投入到復仇事業之中。
爽文型女主，比起傳統的成長型女主，在故事的主體部分免去了成長的陣痛，專注復仇及事業主線。在爽文型大女主心中，自我、親情、友情等其他情感更為重要，愛情處在較低位次，面對愛情時，會呈現出高度的冷靜與克制。在情感中，女主處於上位的主動地位，男主處於下位姿態。故而在《墨雨雲間》中男主蕭蘅會說：“這壹次由我做你的棋子，看我為你殺下這壹局。”這種情感類型設置，相對符合當下女性的觀劇需求。
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