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成长型、爽文型、救赎型:你喜欢哪一款古偶大女主?
成长型、爽文型、救赎型:你喜欢哪一款古偶大女主?成长型、爽文型、救赎型:你喜欢哪一款古偶大女主?
首先，为了表现女主成长过程的坎坷，成长型大女主的起点往往比剧中大部分的男性要低，在剧作的较长一段时间内，男主或其他男性角色往往处于绝对上位者的姿态。如在《珠帘玉幕》和《楚乔传》的前半部分，男主都是女主的“主人”。女主因为身份的限制，不可避免地需要依靠各类男性角色提供的帮助。
这种设定放在数年前没有什么问题，但在剧作节奏追求“快”“爽”，女性意识越发觉醒的当下，观众相对失去了陪伴女主成长的耐性，尤其是女性观众对大女主剧中男女主前期身份地位上的失衡、女主需要依靠男主的剧情产生抵触。故而成长型大女主的创作看似已经有了成熟的定式，却在新时代面对着新的要求，主创需要弱化女主前期对男性角色的依附性，给予女主更强的自主能动性，让观众对于大女主的诉求得以贯穿始终。
《墨雨云间》
复仇外耗的爽文型女主
在传统坚韧不拔的成长型大女主面对新时代的挑战时，复仇外耗的爽文型女主顺势而起，典型的代表有《延禧攻略》的魏璎珞、《墨雨云间》的薛芳菲等。这两部剧也让吴谨言成功地在复仇爽文大女主的道路上杀出一条血路。
《延禧攻略》和《墨雨云间》中的女主，都主打一个“有仇当场就报”“从不内耗自己，只有外耗他人”，作品的快节奏和主角带来的“爽”感，让观众十分受用。尤其是由重生文改编的《墨雨云间》，女主薛芳菲在剧作的开头，就已经以重生的方式完成了自我的顿悟与成长，抛弃对渣男的一切幻想，形成了绝对的自我中心，一心投入到复仇事业之中。
爽文型女主，比起传统的成长型女主，在故事的主体部分免去了成长的阵痛，专注复仇及事业主线。在爽文型大女主心中，自我、亲情、友情等其他情感更为重要，爱情处在较低位次，面对爱情时，会呈现出高度的冷静与克制。在情感中，女主处于上位的主动地位，男主处于下位姿态。故而在《墨雨云间》中男主萧蘅会说：“这一次由我做你的棋子，看我为你杀下这一局。”这种情感类型设置，相对符合当下女性的观剧需求。
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这种设定放在数年前没有什么问题，但在剧作节奏追求“快”“爽”，女性意识越发觉醒的当下，观众相对失去了陪伴女主成长的耐性，尤其是女性观众对大女主剧中男女主前期身份地位上的失衡、女主需要依靠男主的剧情产生抵触。故而成长型大女主的创作看似已经有了成熟的定式，却在新时代面对着新的要求，主创需要弱化女主前期对男性角色的依附性，给予女主更强的自主能动性，让观众对于大女主的诉求得以贯穿始终。
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复仇外耗的爽文型女主
在传统坚韧不拔的成长型大女主面对新时代的挑战时，复仇外耗的爽文型女主顺势而起，典型的代表有《延禧攻略》的魏璎珞、《墨雨云间》的薛芳菲等。这两部剧也让吴谨言成功地在复仇爽文大女主的道路上杀出一条血路。
《延禧攻略》和《墨雨云间》中的女主，都主打一个“有仇当场就报”“从不内耗自己，只有外耗他人”，作品的快节奏和主角带来的“爽”感，让观众十分受用。尤其是由重生文改编的《墨雨云间》，女主薛芳菲在剧作的开头，就已经以重生的方式完成了自我的顿悟与成长，抛弃对渣男的一切幻想，形成了绝对的自我中心，一心投入到复仇事业之中。
爽文型女主，比起传统的成长型女主，在故事的主体部分免去了成长的阵痛，专注复仇及事业主线。在爽文型大女主心中，自我、亲情、友情等其他情感更为重要，爱情处在较低位次，面对爱情时，会呈现出高度的冷静与克制。在情感中，女主处于上位的主动地位，男主处于下位姿态。故而在《墨雨云间》中男主萧蘅会说：“这一次由我做你的棋子，看我为你杀下这一局。”这种情感类型设置，相对符合当下女性的观剧需求。
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