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诺奖文学奖揭晓:她来自作家世家 14岁立志成作家
诺奖文学奖揭晓:她来自作家世家 14岁立志成作家诺奖文学奖揭晓:她来自作家世家 14岁立志成作家
在获得国际布克文学奖时，韩江表示，自己在写作时，经常会思考这些问题：“人类的暴力能达到什么程度；如何界定理智和疯狂；我们能在多大程度上理解别人。”她说，希望《素食者》可以回答这些问题，想要通过《素食者》刻画一个誓死不愿加入人类群体的女性。
《素食者》的创作过程极不容易。由于过度使用电脑损伤了手指和手腕，韩江创作时已经很难用电脑打字，只能靠手写完成7.5万字的作品。先自己手写完一遍，请别人录入电脑，再在打印出来的稿子空白处修改，又请人录入电脑……如此反复多次，韩江说：“像这样反复的工作很需要耐性。”
再继续写下去，手腕的持续疼痛让韩江无法握笔。这对于一位作家来说是残忍的，回忆起来，韩江说当时已经“身心俱疲得欲哭无泪”。自暴自弃一段时间后，她突然想到倒握圆珠笔敲打键盘的方法——《树火》就是在这样的状态下完成的。
贰
尽管如此，用韩江的话来说，写作是出于“内心需要”，她说她觉得自己的人生属于小说。
就像是她小说里的主人公，常常倔强地与父权制社会顽强抵抗一样，她在写作过程中对于“痛苦”的处理也始终有一种“抗争”之感。
比如那种“欲哭无泪”的关节疼痛，在被问及时，韩江却说这是一种契机，让她意识到自己拥有身体、拥有无限的生命。写第一部长篇《玄鹿》时，搜集资料耗费了她很多心血，但“也第一次学到了在理想和现实之间保持平衡的经验”。
韩江 图据：视觉中国
在关于长篇和短篇创作的抉择中也是一样。韩江喜欢写长篇，写一部长篇需要花费一年到三年的时间。那时，写作的困难倒不是写作本身，而是写作时难以解决的经济问题。短篇一般一个月内就能完成，但一旦开始写长篇，就几乎处于无收入状态。“哪怕写到第六部长篇了，也还是一样，感觉每天的写作同时也是和生活在做斗争。”她曾在访谈里谈及这样的困难，“我只能最大限度地保证自己的写作和生活。”
这或许与韩江的成长经历有关。据韩江透露，她幼年时曾翻阅过一些记录屠杀画面的相册，人类的暴力给她留下极为深刻的印象。“暴力”，也是韩江作品里难以忽视的元素之一。她在小说中保持着对女性乃至人类面对暴力生存环境的命运思考与关怀。在《素食者》中不仅有肢体上的暴力，比如父亲打她的耳光强迫她吃肉、医生强制为她插管导入流食等等，还有语言、思想上的暴力，比如《素食者》中英惠的母亲那句残忍的“你现在不吃肉，这个世界就会吃掉你”。
在小说里，金英惠有过这样的表达：“我能信赖的只有胸部，因为胸部没有任何杀伤力。手、脚、牙齿和三寸之舌，甚至是视线，都是能杀戮或伤害他人的凶器。”在这里，“手、脚”代表肢体暴力，“牙齿”则是关于“吃”的暴力，“三寸之舌”代表话语暴力，“视线”则是凝视之下的暴力，而唯一让她稍觉信赖的，只有女性柔软的胸部。
在韩江的小说里，男性与女性常常处于二元对立位置，展现出男性对女性占有的渴望，以及女性在这种父权制下命运的悲剧性。比如《植物妻子》中的女主人公，被丈夫厌恶的妻子，默默忍受家庭主妇的煎熬，从明眸皓齿的少女逐渐变成苍老的“植物”；还有前文提及的《素食者》，将多对男女冲突在亲密家庭关系下展开。针对这些“暴力”，女性角色们坚决地抗争。英惠的选择是无论何时何地都不穿内衣、袒露胸脯，把自己浑身画满植物彩绘，变成真正的植物。
叁
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
《素食者》的创作过程极不容易。由于过度使用电脑损伤了手指和手腕，韩江创作时已经很难用电脑打字，只能靠手写完成7.5万字的作品。先自己手写完一遍，请别人录入电脑，再在打印出来的稿子空白处修改，又请人录入电脑……如此反复多次，韩江说：“像这样反复的工作很需要耐性。”
再继续写下去，手腕的持续疼痛让韩江无法握笔。这对于一位作家来说是残忍的，回忆起来，韩江说当时已经“身心俱疲得欲哭无泪”。自暴自弃一段时间后，她突然想到倒握圆珠笔敲打键盘的方法——《树火》就是在这样的状态下完成的。
贰
尽管如此，用韩江的话来说，写作是出于“内心需要”，她说她觉得自己的人生属于小说。
就像是她小说里的主人公，常常倔强地与父权制社会顽强抵抗一样，她在写作过程中对于“痛苦”的处理也始终有一种“抗争”之感。
比如那种“欲哭无泪”的关节疼痛，在被问及时，韩江却说这是一种契机，让她意识到自己拥有身体、拥有无限的生命。写第一部长篇《玄鹿》时，搜集资料耗费了她很多心血，但“也第一次学到了在理想和现实之间保持平衡的经验”。
韩江 图据：视觉中国
在关于长篇和短篇创作的抉择中也是一样。韩江喜欢写长篇，写一部长篇需要花费一年到三年的时间。那时，写作的困难倒不是写作本身，而是写作时难以解决的经济问题。短篇一般一个月内就能完成，但一旦开始写长篇，就几乎处于无收入状态。“哪怕写到第六部长篇了，也还是一样，感觉每天的写作同时也是和生活在做斗争。”她曾在访谈里谈及这样的困难，“我只能最大限度地保证自己的写作和生活。”
这或许与韩江的成长经历有关。据韩江透露，她幼年时曾翻阅过一些记录屠杀画面的相册，人类的暴力给她留下极为深刻的印象。“暴力”，也是韩江作品里难以忽视的元素之一。她在小说中保持着对女性乃至人类面对暴力生存环境的命运思考与关怀。在《素食者》中不仅有肢体上的暴力，比如父亲打她的耳光强迫她吃肉、医生强制为她插管导入流食等等，还有语言、思想上的暴力，比如《素食者》中英惠的母亲那句残忍的“你现在不吃肉，这个世界就会吃掉你”。
在小说里，金英惠有过这样的表达：“我能信赖的只有胸部，因为胸部没有任何杀伤力。手、脚、牙齿和三寸之舌，甚至是视线，都是能杀戮或伤害他人的凶器。”在这里，“手、脚”代表肢体暴力，“牙齿”则是关于“吃”的暴力，“三寸之舌”代表话语暴力，“视线”则是凝视之下的暴力，而唯一让她稍觉信赖的，只有女性柔软的胸部。
在韩江的小说里，男性与女性常常处于二元对立位置，展现出男性对女性占有的渴望，以及女性在这种父权制下命运的悲剧性。比如《植物妻子》中的女主人公，被丈夫厌恶的妻子，默默忍受家庭主妇的煎熬，从明眸皓齿的少女逐渐变成苍老的“植物”；还有前文提及的《素食者》，将多对男女冲突在亲密家庭关系下展开。针对这些“暴力”，女性角色们坚决地抗争。英惠的选择是无论何时何地都不穿内衣、袒露胸脯，把自己浑身画满植物彩绘，变成真正的植物。
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