[電影] 昔日下半身女詩人,導出今年最高分電影,讓所有男人坐立不安
這讓尹麗川的導演生涯戛然而止。電影圈，向來是“叢林法則”，不賣座，就沒什麼機會了，壹停，就是10年。
中間這10年，尹麗川成為人母，生下了壹對雙胞胎女兒。這也是她被困住的原因，而在這個過程中，她的思想又有了轉變，用她的話說就是，“在為母職所困的過程中，我自動成了女性主義者。”
此後，她轉向了以女性視角為核心的影視創作。
2020年，尹麗川參與聯合執導了女性節目《聽見她說》，2022年，執導電視劇《第贰次擁抱》——也是女性沖出牢籠追尋幸福的故事。
而如今搜索尹麗川的名字，被各路八卦自媒體津津樂道的，是20年前的壹場“閃婚閃離”。2004年5月，她和搖滾歌手、“魔岩叁傑”之壹的何勇結婚，4個月後，離婚。婚姻初期，何勇說要和尹麗川白頭偕老，暢想著浪漫的生活。但真正走入婚姻後，才發現是柴米油鹽醬醋茶的平淡和枯燥。再加之，兩人性格都很尖銳，難以包容——這是婚姻的大忌。
後來，何勇進入精神病院，而尹麗川則像逃離何勇壹樣迅速從詩壇抽身而去。
壹個奇詭的巧合是——1994年何勇爆火於香港，彼時尹麗川還在北大就讀，應該是他的歌迷；2004年兩人閃婚，又迅速閃離；2014年前後，尹麗川為人母，而何勇持刀傷人被捕；2024年，尹麗川拍出高分電影《出走的決心》，何勇則不知所蹤。
以10年為節點，曾彼此糾纏的兩人，走向各自的路途。
或者說，尹麗川“重塑”了自己。而《重塑》，也是《聽見她說》中尹麗川執導的劇名。這部詠梅主演的獨白劇，成為《出走的決心》的由頭，後者的主演也是詠梅。
《出走的決心》來自於“50歲阿姨自駕游”蘇敏的真實故事，她在短視頻平台有317萬粉絲。2019年患上抑郁症的蘇敏，用自己的積蓄買了台車，以自駕展開新生活，2021年，還被《紐約時報》報道，把她譽為“無所畏懼的公路旅行者”。
如果要評價《出走的決心》，用“中國版《芭比》”來形容就顯而易見其屬性了，是的，這是壹部女性主義傾向的電影。豆瓣上，壹位名為mumudancing的網友說“中國女性真實的困境，終於有人拍了”，另壹位ID為“疾風”的網友評價它是“2020年以來國內最好的女性主義電影”。
上映前夕，尹麗川和編劇阿美以及北大教授戴錦華有個座談會，會上，戴錦華說：“從看到這個片名就在想，好像19世紀、20世紀之間，關於中國社會的現代化，關於中國的文化，關於中國與世界，關於女人，關於年輕人的壹個最響亮的說法就是出走，壹個最有力的形象是娜拉。在壹百多年後，我們再壹次（看到）關於出走的形象。”
這個片名，也很容易讓人想到易卜生的經典劇作《玩偶之家》，出走的娜拉，成為所有女性希望爭取自身權利的象征。而《出走的決心》，顯然也有形塑當下中國女性獨立自強的企圖，或說打破性別藩籬。
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中間這10年，尹麗川成為人母，生下了壹對雙胞胎女兒。這也是她被困住的原因，而在這個過程中，她的思想又有了轉變，用她的話說就是，“在為母職所困的過程中，我自動成了女性主義者。”
此後，她轉向了以女性視角為核心的影視創作。
2020年，尹麗川參與聯合執導了女性節目《聽見她說》，2022年，執導電視劇《第贰次擁抱》——也是女性沖出牢籠追尋幸福的故事。
而如今搜索尹麗川的名字，被各路八卦自媒體津津樂道的，是20年前的壹場“閃婚閃離”。2004年5月，她和搖滾歌手、“魔岩叁傑”之壹的何勇結婚，4個月後，離婚。婚姻初期，何勇說要和尹麗川白頭偕老，暢想著浪漫的生活。但真正走入婚姻後，才發現是柴米油鹽醬醋茶的平淡和枯燥。再加之，兩人性格都很尖銳，難以包容——這是婚姻的大忌。
後來，何勇進入精神病院，而尹麗川則像逃離何勇壹樣迅速從詩壇抽身而去。
壹個奇詭的巧合是——1994年何勇爆火於香港，彼時尹麗川還在北大就讀，應該是他的歌迷；2004年兩人閃婚，又迅速閃離；2014年前後，尹麗川為人母，而何勇持刀傷人被捕；2024年，尹麗川拍出高分電影《出走的決心》，何勇則不知所蹤。
以10年為節點，曾彼此糾纏的兩人，走向各自的路途。
或者說，尹麗川“重塑”了自己。而《重塑》，也是《聽見她說》中尹麗川執導的劇名。這部詠梅主演的獨白劇，成為《出走的決心》的由頭，後者的主演也是詠梅。
《出走的決心》來自於“50歲阿姨自駕游”蘇敏的真實故事，她在短視頻平台有317萬粉絲。2019年患上抑郁症的蘇敏，用自己的積蓄買了台車，以自駕展開新生活，2021年，還被《紐約時報》報道，把她譽為“無所畏懼的公路旅行者”。
如果要評價《出走的決心》，用“中國版《芭比》”來形容就顯而易見其屬性了，是的，這是壹部女性主義傾向的電影。豆瓣上，壹位名為mumudancing的網友說“中國女性真實的困境，終於有人拍了”，另壹位ID為“疾風”的網友評價它是“2020年以來國內最好的女性主義電影”。
上映前夕，尹麗川和編劇阿美以及北大教授戴錦華有個座談會，會上，戴錦華說：“從看到這個片名就在想，好像19世紀、20世紀之間，關於中國社會的現代化，關於中國的文化，關於中國與世界，關於女人，關於年輕人的壹個最響亮的說法就是出走，壹個最有力的形象是娜拉。在壹百多年後，我們再壹次（看到）關於出走的形象。”
這個片名，也很容易讓人想到易卜生的經典劇作《玩偶之家》，出走的娜拉，成為所有女性希望爭取自身權利的象征。而《出走的決心》，顯然也有形塑當下中國女性獨立自強的企圖，或說打破性別藩籬。
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