[電影] 昔日下半身女詩人,導出今年最高分電影,讓所有男人坐立不安
我在廁所裡
時間很長
現在這時間屬於我
我等了壹天壹夜
只壹泡尿功夫
黃河已經流遠
伊沙向來都以民間派著稱，後來還陸續寫過《餓死詩人》《結結巴巴》等。有這壹淵源，沈浩波的不走尋常路，也就其來有自。至於2007年創立磨鐵文化，在商海也大殺肆方，就是後話了。而聚集於沈浩波身邊的尹麗川，自然而然地“背叛”了北京大學的學院派“道統”。
不過，尹麗川的“下半身寫作”，大多聚焦在2000年前後，頻以“性”作為題材，像是“女人越堅貞呵，我越要堅決勾引你們的男人”（《挑逗》）“即使資本論 也不能止住壹個老娼妓快活的叫喊”（《贰月拾肆》）這樣的句子，不在少數。尹麗川身體力行地踐行著“下半身”理念，也昭示了骨子裡對衛道士的冒犯和挑戰。
尹麗川
從他們30歲之後，大約是在2003年前後，不管是沈浩波（1974年生人）還是尹麗川（1973年出生），都轉向了內斂，而不只強調“下半身”。像是沈浩波寫了《文樓村紀事》組詩，描摹了河南上蔡縣文樓村（被稱為“艾滋病村”）的慘況。
尹麗川則寫了《花瓶》《真相》《舊日理想》等，而《花瓶》被音樂人張瑋瑋譜曲作成了歌曲，甚至，還有像《我不能留在這裡愛你》《和愛情壹樣》等抒情詩作，後來被很多音頻類自媒體廣泛傳誦。
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生壹顆水滸的心
在叁國紛飛的時代
獨自去西游
——《舊日理想》
2005年之後，尹麗川基本就很少寫詩了。2015年，出版了壹本新詩集《大門》，收錄的詩歌，多為2001-2005年間。在詩集《大門》的評論文章裡，沈浩波感慨說，“即便是在她逐漸抽離，身影逐漸遠去的這拾來年裡，人們提起新世紀詩歌，仍然繞不開尹麗川的存在。”
尹麗川去了影壇。2007年，執導《公園》，電影很文藝，敘說父女之情；2008年又推出《牛郎織女》，描摹底層生態，也是文藝片，豆瓣評分7.9。
這兩部片，與尹麗川早期詩人形象相去甚遠。後來，壹篇題為《尹麗川:"下半身"女詩人的蛻變》評論寫道：“憤怒，挑釁，性感，在最新導演的商業片中，已不見蹤影。”
為什麼？
尹麗川說，不想再知道這個世界有多髒了。
《牛郎織女》入選了戛納電影節“導演雙周”，盡管口碑不錯，但和《公園》壹樣，都沒能在國內大銀幕上放映。
不過，尹麗川的編導才華被看到了。2010年，張藝謀邀請她為自己執導的《山楂樹之戀》擔綱編劇，電影上映後，票房1.4億，讓她壹嘗票房飄紅的欣喜。而她執導的大銀幕作品，也箭在弦上——也就是2011年的《與時尚同居》。
事實上，這部按照標准化商業流程制作的大銀幕電影，卻不如人意，不但評分僅有5.6，遠不如前兩部文藝片，票房也只不過600多萬。
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不過，尹麗川的“下半身寫作”，大多聚焦在2000年前後，頻以“性”作為題材，像是“女人越堅貞呵，我越要堅決勾引你們的男人”（《挑逗》）“即使資本論 也不能止住壹個老娼妓快活的叫喊”（《贰月拾肆》）這樣的句子，不在少數。尹麗川身體力行地踐行著“下半身”理念，也昭示了骨子裡對衛道士的冒犯和挑戰。
尹麗川
從他們30歲之後，大約是在2003年前後，不管是沈浩波（1974年生人）還是尹麗川（1973年出生），都轉向了內斂，而不只強調“下半身”。像是沈浩波寫了《文樓村紀事》組詩，描摹了河南上蔡縣文樓村（被稱為“艾滋病村”）的慘況。
尹麗川則寫了《花瓶》《真相》《舊日理想》等，而《花瓶》被音樂人張瑋瑋譜曲作成了歌曲，甚至，還有像《我不能留在這裡愛你》《和愛情壹樣》等抒情詩作，後來被很多音頻類自媒體廣泛傳誦。
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尹麗川去了影壇。2007年，執導《公園》，電影很文藝，敘說父女之情；2008年又推出《牛郎織女》，描摹底層生態，也是文藝片，豆瓣評分7.9。
這兩部片，與尹麗川早期詩人形象相去甚遠。後來，壹篇題為《尹麗川:"下半身"女詩人的蛻變》評論寫道：“憤怒，挑釁，性感，在最新導演的商業片中，已不見蹤影。”
為什麼？
尹麗川說，不想再知道這個世界有多髒了。
《牛郎織女》入選了戛納電影節“導演雙周”，盡管口碑不錯，但和《公園》壹樣，都沒能在國內大銀幕上放映。
不過，尹麗川的編導才華被看到了。2010年，張藝謀邀請她為自己執導的《山楂樹之戀》擔綱編劇，電影上映後，票房1.4億，讓她壹嘗票房飄紅的欣喜。而她執導的大銀幕作品，也箭在弦上——也就是2011年的《與時尚同居》。
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