[爱情片] 林青霞张曼玉,演了一部最经典的华语爱情片
韶华与月凤能才的双人特写，构图则是两张脸一左一右，暗示一种平等而交心的关系。这样的构图，让人想起王安忆的一个句子：「那样的年纪，每个女孩都有一个要好的女朋友，你知我心，我知你心，朝夕相伴，后来，慢慢地被各自的爱情间离了。」
《滚滚红尘》
《滚滚红尘》还包裹了另外一个爱情故事：玉兰与春望的故事，韶华笔下的故事。我想，大约是因了「玉兰又名白玉兰，又名望春花」，所以，她叫白玉兰，他则叫春望。
在「戏中戏」或「剧中剧」的意义上，《滚滚红尘》再一次成为洋葱或曰俄罗斯套娃：不仅韶华的生命遭遇包裹着《白玉兰》的故事，能才的男性画外音将韶华的生命遭遇包裹成老迈的能才的一次无望的回首，一段刻骨铭心的记忆。
这「让女性为爱死去，让男性讲述故事」的叙事选择，大体可追溯到一九四零年费雯丽主演的《魂断蓝桥》这部在美国不太有名在中国却家喻户晓的好莱坞电影。
这一设置，不在三毛的剧本中，是导演严浩的一次改写。于此，我们不难看出，女性编剧与男性导演之间的视点差异与叙事碰撞。
《滚滚红尘》
导演严浩的又一改写——在我看来是一种超越——是关于「戏中戏」的处理。在三毛原初的设想中，玉兰、春望部分为「舞台剧形式」，对白用江苏浦东地区语、语言。这与我们在影片中看到的很不同。
在影片中，除却春望出场时采取舞大刀的舞台剧式表演，玉兰、春望的故事在大部分时候是极为生活化的。
恰恰相反，在韶华的「真实」生活里，我们看到非生活化的、非电影化的若干段落。
最典型的是喜剧式人物余老板手捧精致丝绸，独立楼道直面观众的独白：「怕什么呢？沈小姐，这里有些丝绸，你拿去做旗袍吧。现在呢，外面正在打仗，人家好不容易才弄到这些，不过，只要你喜欢，人家就是拼了命也是值得的……那不就得了吗？」
还有，在韶华寻找已死去的月凤的段落里，月凤亦直视观众，说出了：「他把他的心交给了国家，我把我的心交给了他。」月凤身后的小勇，始终同一个姿势，像一座蜡像。
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还没人说话啊，我想来说几句
《滚滚红尘》
《滚滚红尘》还包裹了另外一个爱情故事：玉兰与春望的故事，韶华笔下的故事。我想，大约是因了「玉兰又名白玉兰，又名望春花」，所以，她叫白玉兰，他则叫春望。
在「戏中戏」或「剧中剧」的意义上，《滚滚红尘》再一次成为洋葱或曰俄罗斯套娃：不仅韶华的生命遭遇包裹着《白玉兰》的故事，能才的男性画外音将韶华的生命遭遇包裹成老迈的能才的一次无望的回首，一段刻骨铭心的记忆。
这「让女性为爱死去，让男性讲述故事」的叙事选择，大体可追溯到一九四零年费雯丽主演的《魂断蓝桥》这部在美国不太有名在中国却家喻户晓的好莱坞电影。
这一设置，不在三毛的剧本中，是导演严浩的一次改写。于此，我们不难看出，女性编剧与男性导演之间的视点差异与叙事碰撞。
《滚滚红尘》
导演严浩的又一改写——在我看来是一种超越——是关于「戏中戏」的处理。在三毛原初的设想中，玉兰、春望部分为「舞台剧形式」，对白用江苏浦东地区语、语言。这与我们在影片中看到的很不同。
在影片中，除却春望出场时采取舞大刀的舞台剧式表演，玉兰、春望的故事在大部分时候是极为生活化的。
恰恰相反，在韶华的「真实」生活里，我们看到非生活化的、非电影化的若干段落。
最典型的是喜剧式人物余老板手捧精致丝绸，独立楼道直面观众的独白：「怕什么呢？沈小姐，这里有些丝绸，你拿去做旗袍吧。现在呢，外面正在打仗，人家好不容易才弄到这些，不过，只要你喜欢，人家就是拼了命也是值得的……那不就得了吗？」
还有，在韶华寻找已死去的月凤的段落里，月凤亦直视观众，说出了：「他把他的心交给了国家，我把我的心交给了他。」月凤身后的小勇，始终同一个姿势，像一座蜡像。
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