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"佐羅"阿蘭·德龍去世:壹代"男子氣概"落幕
"佐羅"阿蘭·德龍去世:壹代"男子氣概"落幕"佐羅"阿蘭·德龍去世:壹代"男子氣概"落幕
2024年8月18日，法國影星阿蘭·德龍去世，終年88歲。他曾是壹代中國人對於男子氣概的最高想象，然而真實的阿蘭·德龍，卻有著極其復雜的人生。
《佐羅》的故事就像阿蘭·德龍人生的壹個縮影：貴族與大盜、優雅與暴力、進步與保守、女性氣質與男子氣概，他的職業形象和真實生活，也始終處於這種反差之中。
——作者： 張星雲
佐羅
1978年，日本電影《追捕》在中國內地公映，高倉健使觀眾第壹次產生了偶像的概念。
影片中，豎起衣領、寡言少語的杜丘警官有著冷酷的面容，冷峻的眼神，沉默、堅韌、剛毅、內斂，他表現柔情時，也是男性所特有的拙樸。
他的出現，使當時社會大眾對男人的審美觀壹夜之間驟變，國內所謂的奶油小生壹時沒了市場，演過《孔雀公主》中王子的唐國強因此事業受挫。
《追捕》的同壹年，法意合拍電影《佐羅》也在中國內地公映。
故事發生在19世紀，年輕的貴族迭戈看似玩世不恭，實際上卻是位懲惡揚善的蒙面大盜，帶領貧苦農民反抗地方暴君胡埃爾塔上校。男主角阿蘭·德龍棱角分明、黑袍白馬的形象俘獲了不少年輕女影迷的心，他是壹位英俊多情的浪漫騎士，壹位風度翩翩的紳士，也是中國人心目中西方國家浪漫和高貴的象征。
阿蘭·德龍壹生參演了超過80部電影，中國觀眾最親切和熟悉的當屬《佐羅》，據統計有超過柒千萬的中國觀眾觀看過此片，甚至他的配音演員童自榮也從幕後走進前台，成為最受大眾追捧的配音演員之壹。
但《佐羅》其實在阿蘭·德龍漫長的電影生涯中並不突出，這部根據美國冒險小說改編的電影當時在法國反響平平，被法國媒體稱為壹部拙劣的美國西部風格電影，而阿蘭·德龍當初同意拍攝，主要是為了哄自己10歲的兒子開心，電影中風流倜儻、狡猾頑皮的超級英雄形象，深受孩子們的喜歡。後來阿蘭·德龍來中國接受采訪時，曾客氣地說，正是通過中國觀眾，法國人才知道原來他是壹位世界級偶像。
實際上，拍攝《佐羅》那幾年，阿蘭·德龍正處於轉型的嘗試期間，而他在銀幕上的經典形象，以冷峻、孤傲的男性氣質著稱。
當時法國有兩大男性國民偶像影星，除了他，就是主演過《精疲力盡》《狂人皮埃羅》《王中王》等電影的讓-保羅·貝爾蒙多，誰是法國第壹硬漢之爭，貫穿了兩人整個職業生涯。貝爾蒙多高大、硬朗、圓滑、幽默，有各種小聰明，給人壹種游刃有余的安全感。而阿蘭·德龍則是完全另壹種風格，他身材更好，更性感，但更沉默，也更深邃。
兩人很少合作，也很少評論對方。2018年，阿蘭·德龍曾罕見地接受《世界報》進行了壹次漫長的專訪，在那次采訪中，他評價了兩人的區別：“我是壹位本色演員，貝爾蒙多是演技派演員。他演戲，要經過多年的學習，然後在銀幕上表演不同的角色，而本色演員則是在銀幕上生活，活出自己的樣子。”
硬漢
阿蘭·德龍在銀幕上的硬漢形象絕非偶然，他從17歲就學會了使用武器。1935年他出生在巴黎郊區索鎮，父親是當地壹家電影院的經理，母親是壹名助理藥劑師，4歲那年，他的父母離婚了，自此他開始了壹個缺乏愛的、漂泊的童年。父母後來都分別重組了家庭，他成了壹個多余的孩子。17歲時，他報名參軍，前往法國當時的殖民地印度支那。
叁年後，他因為在軍隊裡的過失而被辭退，回到巴黎後，他做過咖啡廳服務員，也做過搬運工。他很清楚，最終改變他命運的，是他英俊的面容和女人緣。當時他住在巴黎著名的紅燈區，壹兩個月後，就有8位年輕女孩想跟著他工作，讓他做她們的皮條客。後來他又在朋友的介紹下去了巴黎文化人聚集區聖日耳曼德佩區，在那裡，他與好幾位電影行業女性產生了戀情。最終，他與導演伊夫·阿雷格萊的妻子產生了戀情，那位妻子說服自己的丈夫，讓他在下壹部新片《當女人插手》壹定要用阿蘭·德龍，由此，阿蘭·德龍開始了自己表演生涯。有意思的是，在自己的處子作裡，與他合作的男演員就是貝爾蒙多。
隨後他主演的《怒海沉屍》和《洛克兄弟》都取得了巨大的成功。《怒海沉屍》1960年上映時，正好與讓-呂克·戈達爾導演、貝爾蒙多主演的《精疲力盡》同壹檔期，當時正是法國電影“新浪潮”風起雲湧的年代，但阿蘭·德龍並沒有與這些導演有太多交集。
很快，阿蘭·德龍就用無數部電影證明了自己並非“花瓶演員”。到了1964年，法國電影資料館館長甚至為他舉辦了壹場回顧展，此時他只有29歲。法國導演讓-皮埃爾·梅爾維爾與阿蘭·德龍合作了叁部電影，梅爾維爾將他塑造成壹個孤膽英雄的硬漢角色，從此這就成了他的經典形象。
後來阿蘭·德龍拍過無數部警匪片，時而扮演警察，時而扮演黑幫，但都沒有脫離開硬漢形象。直到1985年，他在《我們的故事》裡嘗試突破，出演了壹位被酒精和無聊折磨的郊區居民，結果反響平平，他壹怒之下宣布拒絕參加凱撒獎。
直到伍年後，他才重返電影圈。1990年，他出演戈達爾的電影《新浪潮》，在裡面飾演壹個脆弱、逐漸老去的男人。電影中，他被問到：“你在做什麼？”他回答：“我讓人同情。”後來他仍然繼續演了幾部警匪片，但已經沒人買賬，他開始逐漸淡出電影界。
明星的消逝
遠離電影的阿蘭·德龍並不平靜。作為公眾人物的他，始終是輿論的焦點。他曾公開支持法國極右翼黨派，反對同性婚姻合法化，也曾說德斯坦與希拉克的競選是“女人的爭吵”。
與孩子們的關系也被媒體不斷曝光。盡管他對女兒始終寵愛，卻與叁個兒子的關系非常緊張。80年代他斷絕了與私生子亞裡·布洛涅的關系，後來布洛涅深陷毒癮，最終在2023年5月被發現去世。長子安東尼則跟隨父親進入電影圈，至今出演了肆拾多部電影和電視劇。小兒子法比安18歲就離家出走，並出版了壹本書向媒體透露他父親的過去，在書中他寫，為了把孩子們訓練成男子漢，阿蘭·德龍曾把安東尼鎖在狗舍裡鍛煉他面對恐懼……
2008年上映的《高盧英雄大戰凱撒王子》是阿蘭·德龍出演的最後壹部電影，在這部法國國民喜劇片中，他飾演反派，羅馬執政官尤裡烏斯·凱撒。在電影中，他並不需要特意表演搞笑，只要表現得高傲自大就可以了。
2018年在接受法國《世界報》采訪時，他就已經表達了自己將不再出演電影。“拳擊界有壹種說法，叫作‘多余的比賽’，我對這句話印象壹直很深，我不想打‘多余的比賽’。與我合作的電影導演都已經去世了，我有壹段如此出色的職業生涯，我不想拍多余的電影。”
他坦言現在的電影已經變了，明星也變了。“在我年輕的時候，我們去電影院，坐在紅色的座椅上，和愛人坐在壹起，看電影，做夢。我們看英格麗·褒曼。我們去電影院是為了看我們得不到的東西，或者永遠無法成為的人。當我們離開電影院時，會覺得看到了某些非凡的東西。而現在，電影中的人與我們日常生活中的每個人都很相似。”
“現在已經沒有我們那樣的明星了，在我開始職業生涯的時候，讓-保羅·貝爾蒙多、讓-皮埃爾·卡塞爾、讓-路易·特蘭蒂尼昂、讓-克洛德·布裡亞利和我，我們伍個男演員是很好的朋友。現在我還喜歡德帕迪約，還有文森·卡塞爾，除此之外……有人對我說：這很正常，偉大的演員可能會在兩百年後才獲得認可，但那時我將不再了。他們告訴我，時代必須發展和變化。很好，但我將不在世了。反正，我早已放棄了這壹切。我很幸運能與壹些天才合作。”
近年阿蘭·德龍深受疾病困擾，壹度表示要安樂死。在那次采訪的最後，他說，自己飾演的角色經常在電影的最後死去。“壹個英雄總是要知道如何死去。我喜歡死亡，因為那是壹個句號。”
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還沒人說話啊，我想來說幾句
《佐羅》的故事就像阿蘭·德龍人生的壹個縮影：貴族與大盜、優雅與暴力、進步與保守、女性氣質與男子氣概，他的職業形象和真實生活，也始終處於這種反差之中。
——作者： 張星雲
佐羅
1978年，日本電影《追捕》在中國內地公映，高倉健使觀眾第壹次產生了偶像的概念。
影片中，豎起衣領、寡言少語的杜丘警官有著冷酷的面容，冷峻的眼神，沉默、堅韌、剛毅、內斂，他表現柔情時，也是男性所特有的拙樸。
他的出現，使當時社會大眾對男人的審美觀壹夜之間驟變，國內所謂的奶油小生壹時沒了市場，演過《孔雀公主》中王子的唐國強因此事業受挫。
《追捕》的同壹年，法意合拍電影《佐羅》也在中國內地公映。
故事發生在19世紀，年輕的貴族迭戈看似玩世不恭，實際上卻是位懲惡揚善的蒙面大盜，帶領貧苦農民反抗地方暴君胡埃爾塔上校。男主角阿蘭·德龍棱角分明、黑袍白馬的形象俘獲了不少年輕女影迷的心，他是壹位英俊多情的浪漫騎士，壹位風度翩翩的紳士，也是中國人心目中西方國家浪漫和高貴的象征。
阿蘭·德龍壹生參演了超過80部電影，中國觀眾最親切和熟悉的當屬《佐羅》，據統計有超過柒千萬的中國觀眾觀看過此片，甚至他的配音演員童自榮也從幕後走進前台，成為最受大眾追捧的配音演員之壹。
但《佐羅》其實在阿蘭·德龍漫長的電影生涯中並不突出，這部根據美國冒險小說改編的電影當時在法國反響平平，被法國媒體稱為壹部拙劣的美國西部風格電影，而阿蘭·德龍當初同意拍攝，主要是為了哄自己10歲的兒子開心，電影中風流倜儻、狡猾頑皮的超級英雄形象，深受孩子們的喜歡。後來阿蘭·德龍來中國接受采訪時，曾客氣地說，正是通過中國觀眾，法國人才知道原來他是壹位世界級偶像。
實際上，拍攝《佐羅》那幾年，阿蘭·德龍正處於轉型的嘗試期間，而他在銀幕上的經典形象，以冷峻、孤傲的男性氣質著稱。
當時法國有兩大男性國民偶像影星，除了他，就是主演過《精疲力盡》《狂人皮埃羅》《王中王》等電影的讓-保羅·貝爾蒙多，誰是法國第壹硬漢之爭，貫穿了兩人整個職業生涯。貝爾蒙多高大、硬朗、圓滑、幽默，有各種小聰明，給人壹種游刃有余的安全感。而阿蘭·德龍則是完全另壹種風格，他身材更好，更性感，但更沉默，也更深邃。
兩人很少合作，也很少評論對方。2018年，阿蘭·德龍曾罕見地接受《世界報》進行了壹次漫長的專訪，在那次采訪中，他評價了兩人的區別：“我是壹位本色演員，貝爾蒙多是演技派演員。他演戲，要經過多年的學習，然後在銀幕上表演不同的角色，而本色演員則是在銀幕上生活，活出自己的樣子。”
硬漢
阿蘭·德龍在銀幕上的硬漢形象絕非偶然，他從17歲就學會了使用武器。1935年他出生在巴黎郊區索鎮，父親是當地壹家電影院的經理，母親是壹名助理藥劑師，4歲那年，他的父母離婚了，自此他開始了壹個缺乏愛的、漂泊的童年。父母後來都分別重組了家庭，他成了壹個多余的孩子。17歲時，他報名參軍，前往法國當時的殖民地印度支那。
叁年後，他因為在軍隊裡的過失而被辭退，回到巴黎後，他做過咖啡廳服務員，也做過搬運工。他很清楚，最終改變他命運的，是他英俊的面容和女人緣。當時他住在巴黎著名的紅燈區，壹兩個月後，就有8位年輕女孩想跟著他工作，讓他做她們的皮條客。後來他又在朋友的介紹下去了巴黎文化人聚集區聖日耳曼德佩區，在那裡，他與好幾位電影行業女性產生了戀情。最終，他與導演伊夫·阿雷格萊的妻子產生了戀情，那位妻子說服自己的丈夫，讓他在下壹部新片《當女人插手》壹定要用阿蘭·德龍，由此，阿蘭·德龍開始了自己表演生涯。有意思的是，在自己的處子作裡，與他合作的男演員就是貝爾蒙多。
隨後他主演的《怒海沉屍》和《洛克兄弟》都取得了巨大的成功。《怒海沉屍》1960年上映時，正好與讓-呂克·戈達爾導演、貝爾蒙多主演的《精疲力盡》同壹檔期，當時正是法國電影“新浪潮”風起雲湧的年代，但阿蘭·德龍並沒有與這些導演有太多交集。
很快，阿蘭·德龍就用無數部電影證明了自己並非“花瓶演員”。到了1964年，法國電影資料館館長甚至為他舉辦了壹場回顧展，此時他只有29歲。法國導演讓-皮埃爾·梅爾維爾與阿蘭·德龍合作了叁部電影，梅爾維爾將他塑造成壹個孤膽英雄的硬漢角色，從此這就成了他的經典形象。
後來阿蘭·德龍拍過無數部警匪片，時而扮演警察，時而扮演黑幫，但都沒有脫離開硬漢形象。直到1985年，他在《我們的故事》裡嘗試突破，出演了壹位被酒精和無聊折磨的郊區居民，結果反響平平，他壹怒之下宣布拒絕參加凱撒獎。
直到伍年後，他才重返電影圈。1990年，他出演戈達爾的電影《新浪潮》，在裡面飾演壹個脆弱、逐漸老去的男人。電影中，他被問到：“你在做什麼？”他回答：“我讓人同情。”後來他仍然繼續演了幾部警匪片，但已經沒人買賬，他開始逐漸淡出電影界。
明星的消逝
遠離電影的阿蘭·德龍並不平靜。作為公眾人物的他，始終是輿論的焦點。他曾公開支持法國極右翼黨派，反對同性婚姻合法化，也曾說德斯坦與希拉克的競選是“女人的爭吵”。
與孩子們的關系也被媒體不斷曝光。盡管他對女兒始終寵愛，卻與叁個兒子的關系非常緊張。80年代他斷絕了與私生子亞裡·布洛涅的關系，後來布洛涅深陷毒癮，最終在2023年5月被發現去世。長子安東尼則跟隨父親進入電影圈，至今出演了肆拾多部電影和電視劇。小兒子法比安18歲就離家出走，並出版了壹本書向媒體透露他父親的過去，在書中他寫，為了把孩子們訓練成男子漢，阿蘭·德龍曾把安東尼鎖在狗舍裡鍛煉他面對恐懼……
2008年上映的《高盧英雄大戰凱撒王子》是阿蘭·德龍出演的最後壹部電影，在這部法國國民喜劇片中，他飾演反派，羅馬執政官尤裡烏斯·凱撒。在電影中，他並不需要特意表演搞笑，只要表現得高傲自大就可以了。
2018年在接受法國《世界報》采訪時，他就已經表達了自己將不再出演電影。“拳擊界有壹種說法，叫作‘多余的比賽’，我對這句話印象壹直很深，我不想打‘多余的比賽’。與我合作的電影導演都已經去世了，我有壹段如此出色的職業生涯，我不想拍多余的電影。”
他坦言現在的電影已經變了，明星也變了。“在我年輕的時候，我們去電影院，坐在紅色的座椅上，和愛人坐在壹起，看電影，做夢。我們看英格麗·褒曼。我們去電影院是為了看我們得不到的東西，或者永遠無法成為的人。當我們離開電影院時，會覺得看到了某些非凡的東西。而現在，電影中的人與我們日常生活中的每個人都很相似。”
“現在已經沒有我們那樣的明星了，在我開始職業生涯的時候，讓-保羅·貝爾蒙多、讓-皮埃爾·卡塞爾、讓-路易·特蘭蒂尼昂、讓-克洛德·布裡亞利和我，我們伍個男演員是很好的朋友。現在我還喜歡德帕迪約，還有文森·卡塞爾，除此之外……有人對我說：這很正常，偉大的演員可能會在兩百年後才獲得認可，但那時我將不再了。他們告訴我，時代必須發展和變化。很好，但我將不在世了。反正，我早已放棄了這壹切。我很幸運能與壹些天才合作。”
近年阿蘭·德龍深受疾病困擾，壹度表示要安樂死。在那次采訪的最後，他說，自己飾演的角色經常在電影的最後死去。“壹個英雄總是要知道如何死去。我喜歡死亡，因為那是壹個句號。”
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