[徐崢] 徐崢的新電影,真的能理解底層人的生活嗎
豆瓣上有人說：裁員不是這樣，送外賣不是這樣，人性不是這樣，家庭矛盾不是這樣，中年危機也不是這樣，人生也不是這樣。不要刻意把壹個人的生活拍得這麼無辜又這麼受害，這就是消費苦難和制造焦慮。
首先，壹個資深程序員，壹個公司的技術領導人，並不那麼容易被裁，更不會故意被羞辱。
外行壹般認為，程序員是碼農，既然是農，就是壹種體力活，吃青春飯，靠的是加班、拼時間。
但實際上，作為公司的技術領導人，對已有公司業務技術的熟悉，領導力，人際關系，行業關系，甚至那些在代碼中埋下的雷，都使得壹個技術領導人不會被輕易裁。
起碼，不會被羞辱性裁員。
後來，高志壘去另壹個公司面試，因為HR工作失誤，看錯了出生年份，把78年看成了98年。但即便如此，面試者要拒絕，那也會是彬彬有禮，客客氣氣，不會直接對年齡產生侮辱性的評價。
即便被裁，壹個有經驗的程序員，要找到壹份臨時性的工作，並不會太難。接外包、做壹些零碎的私活，總是可以找到的。
他的經濟、社會地位，不會下降得那麼快，她的老婆也不會直接掉落到去做美甲行業。這不符合社會現實，也不符合中產家庭對家庭地位的維護的努力。
實際上，在非體力的，需要經驗、積累的行業，年齡是壹個負擔，並不是因為體力下降，更多的是因為經驗多、人脈廣而難管理，薪資高。這就使得即便降薪求職，企業也會擔心不穩定。
所以，對高志壘這樣的人而言，穩定工作難尋，臨時性、分散性收入卻不會太難。
而且，隨著整個經濟形勢的變化，高志壘這類的職場人，被裁員之後，很難再恢復到原有職位和薪資，那麼，當他們認識到這壹點後，實際上也會變得並不難管理，也不會不穩定。
所以，像高志壘那樣的失業，本質上仍然是摩擦性失業，是經濟形勢變化導致的勞動力市場變化，和勞動力市場認知之間的時滯造成的。
壹旦行業認識到新的人力資源特質後——更直白地說，當公司人明白，市場上有壹大批經驗足、降薪求職的人，而且這些人也明白這壹點後，穩定就能達成。
這時，摩擦性失業就會消失。
電影這麼拍，是為了把社會上流傳的那些中年、中層失業，因為年齡大找不到工作的段子具象化。但其實，完全不必堆積苦難，壹個真實的中產中年，即便緩慢的滑落，同樣也充滿真實的痛苦。
比如，失業引發的家庭經濟困境、夫妻矛盾、對自我的懷疑，以及失業引發的作為丈夫和父親，在家庭中的地位下降。這往往才是壹個中產男人面臨的更真實的困境。
我最近在看壹本關於美國1929年大蕭條的名著《大蕭條的孩子》。通過社會學的研究方法，書中揭示了，中產家庭面對失業等經濟危機時，心理代價更多地源於聲望、社會地位的下降；父親地位下降引發的家庭沖突；對子女控制的下降等等。
電影忽略了這些真實的痛苦，但又沒有直擊痛點——甚至就連最終沒有能保住房子，電影也做了弱化。
於是，最終，電影就成了那些關於中年失業的段子、社會新聞的拼湊。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
已經有 4 人參與評論了, 我也來說幾句吧
首先，壹個資深程序員，壹個公司的技術領導人，並不那麼容易被裁，更不會故意被羞辱。
外行壹般認為，程序員是碼農，既然是農，就是壹種體力活，吃青春飯，靠的是加班、拼時間。
但實際上，作為公司的技術領導人，對已有公司業務技術的熟悉，領導力，人際關系，行業關系，甚至那些在代碼中埋下的雷，都使得壹個技術領導人不會被輕易裁。
起碼，不會被羞辱性裁員。
後來，高志壘去另壹個公司面試，因為HR工作失誤，看錯了出生年份，把78年看成了98年。但即便如此，面試者要拒絕，那也會是彬彬有禮，客客氣氣，不會直接對年齡產生侮辱性的評價。
即便被裁，壹個有經驗的程序員，要找到壹份臨時性的工作，並不會太難。接外包、做壹些零碎的私活，總是可以找到的。
他的經濟、社會地位，不會下降得那麼快，她的老婆也不會直接掉落到去做美甲行業。這不符合社會現實，也不符合中產家庭對家庭地位的維護的努力。
實際上，在非體力的，需要經驗、積累的行業，年齡是壹個負擔，並不是因為體力下降，更多的是因為經驗多、人脈廣而難管理，薪資高。這就使得即便降薪求職，企業也會擔心不穩定。
所以，對高志壘這樣的人而言，穩定工作難尋，臨時性、分散性收入卻不會太難。
而且，隨著整個經濟形勢的變化，高志壘這類的職場人，被裁員之後，很難再恢復到原有職位和薪資，那麼，當他們認識到這壹點後，實際上也會變得並不難管理，也不會不穩定。
所以，像高志壘那樣的失業，本質上仍然是摩擦性失業，是經濟形勢變化導致的勞動力市場變化，和勞動力市場認知之間的時滯造成的。
壹旦行業認識到新的人力資源特質後——更直白地說，當公司人明白，市場上有壹大批經驗足、降薪求職的人，而且這些人也明白這壹點後，穩定就能達成。
這時，摩擦性失業就會消失。
電影這麼拍，是為了把社會上流傳的那些中年、中層失業，因為年齡大找不到工作的段子具象化。但其實，完全不必堆積苦難，壹個真實的中產中年，即便緩慢的滑落，同樣也充滿真實的痛苦。
比如，失業引發的家庭經濟困境、夫妻矛盾、對自我的懷疑，以及失業引發的作為丈夫和父親，在家庭中的地位下降。這往往才是壹個中產男人面臨的更真實的困境。
我最近在看壹本關於美國1929年大蕭條的名著《大蕭條的孩子》。通過社會學的研究方法，書中揭示了，中產家庭面對失業等經濟危機時，心理代價更多地源於聲望、社會地位的下降；父親地位下降引發的家庭沖突；對子女控制的下降等等。
電影忽略了這些真實的痛苦，但又沒有直擊痛點——甚至就連最終沒有能保住房子，電影也做了弱化。
於是，最終，電影就成了那些關於中年失業的段子、社會新聞的拼湊。
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