[李安] 壹個李安,抵得上壹萬句文化自信
對於這種疑問我建議先了解壹下什麼叫電影藝術。電影藝術、文學藝術都不是以歌功頌德為美的。
就像歐洲人評判歐洲自己的好電影，也是以批判歐洲的題材居多，很少有歌頌歐洲多美好的電影獲獎。美國人也壹樣，美國人還給揭發911是美國政府的陰謀這樣的紀錄片（《華氏911》）頒獎，這不是純純給自己打臉嘛？
所以，歐美頒獎給中國的電影可能“黑暗面”題材略多，那是帶有普遍性的，並不是因為歐美人想單獨黑中國。
因為在黑暗面之中，我們才能洞察人性。就像余華的《活著》也在意大利獲過獎，那也不是意大利人想要黑中國，而是因為寫得好，表達了普遍的人性痛苦。所以中國人和意大利人都喜歡余華的作品。
所以文化自信意味著，要允許自由地創作、自由地批評。當然也可以自由地歌頌，沒人說不能歌頌。
但不能只允許歌頌，不允許批評。歌頌就是愛國、批評就是漢奸——這麼想就不合適了吧？
我前面說，沒有人比我更渴望文化自信，確實如此。像之前楊紫瓊的電影《瞬息全宇宙》橫掃奧斯卡獎，我就非常為之高興。不過另外壹位中國女導演前兩年也獲得了奧斯卡獎，我連她名字都不敢提。
楊紫瓊獲獎我很高興是因為，我知道華人的文化在全世界相當弱勢，而以好萊塢為代表的美國電影界認可了華人的創作，這不是“洋大人的獎賞”，而是努力創作的華人們應得的，是壹種文化輸出。
這就是作品的力量。《瞬息全宇宙》的拍攝方式可能中國人不習慣，但故事內核絕對是充滿了東亞氣質的。所以不光是中國文化，隨著韓國電影《寄生蟲》在好萊塢的成功，東亞文化都得到了空前的存在感，這真的是史上第壹回。
所以奧斯卡最佳影片，韓國的《寄生蟲》導演奉俊昊說道：“亞洲電影人應當團結。”
他也表達過遺憾，因為他不希望審查尺度讓中國電影止步不前。他希望東亞電影共同崛起，去在全世界占有壹席之地——這豈不是最好的“東亞文化自信”宣言和志向？
我覺得中國人創作的東西，第壹次真正擁有完全的文化自信，其實是李安。那個起點就是《臥虎藏龍》。
《臥虎藏龍》標志著李安正式從台灣走出去，他開始調動好萊塢的頂級拍攝資源，拍出了壹系列含有東方韻味同時又跨越西方文化的電影，他代表的是最高級的文化自信，就是——海納百川、兼容並包。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
就像歐洲人評判歐洲自己的好電影，也是以批判歐洲的題材居多，很少有歌頌歐洲多美好的電影獲獎。美國人也壹樣，美國人還給揭發911是美國政府的陰謀這樣的紀錄片（《華氏911》）頒獎，這不是純純給自己打臉嘛？
所以，歐美頒獎給中國的電影可能“黑暗面”題材略多，那是帶有普遍性的，並不是因為歐美人想單獨黑中國。
因為在黑暗面之中，我們才能洞察人性。就像余華的《活著》也在意大利獲過獎，那也不是意大利人想要黑中國，而是因為寫得好，表達了普遍的人性痛苦。所以中國人和意大利人都喜歡余華的作品。
所以文化自信意味著，要允許自由地創作、自由地批評。當然也可以自由地歌頌，沒人說不能歌頌。
但不能只允許歌頌，不允許批評。歌頌就是愛國、批評就是漢奸——這麼想就不合適了吧？
我前面說，沒有人比我更渴望文化自信，確實如此。像之前楊紫瓊的電影《瞬息全宇宙》橫掃奧斯卡獎，我就非常為之高興。不過另外壹位中國女導演前兩年也獲得了奧斯卡獎，我連她名字都不敢提。
楊紫瓊獲獎我很高興是因為，我知道華人的文化在全世界相當弱勢，而以好萊塢為代表的美國電影界認可了華人的創作，這不是“洋大人的獎賞”，而是努力創作的華人們應得的，是壹種文化輸出。
這就是作品的力量。《瞬息全宇宙》的拍攝方式可能中國人不習慣，但故事內核絕對是充滿了東亞氣質的。所以不光是中國文化，隨著韓國電影《寄生蟲》在好萊塢的成功，東亞文化都得到了空前的存在感，這真的是史上第壹回。
所以奧斯卡最佳影片，韓國的《寄生蟲》導演奉俊昊說道：“亞洲電影人應當團結。”
他也表達過遺憾，因為他不希望審查尺度讓中國電影止步不前。他希望東亞電影共同崛起，去在全世界占有壹席之地——這豈不是最好的“東亞文化自信”宣言和志向？
我覺得中國人創作的東西，第壹次真正擁有完全的文化自信，其實是李安。那個起點就是《臥虎藏龍》。
《臥虎藏龍》標志著李安正式從台灣走出去，他開始調動好萊塢的頂級拍攝資源，拍出了壹系列含有東方韻味同時又跨越西方文化的電影，他代表的是最高級的文化自信，就是——海納百川、兼容並包。
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