[慶余年] 第9集封神 《慶余年2》漸入佳境
相較於原著，劇集更早地揭示了這種矛盾的根源：理想主義者范閒，與封建既得利益者之間的必然沖突。這種沖突，之後還會延伸到他與士大夫們的斗爭，與長公主的決戰，直到最後與“親爹”的決裂。
正如王倦所說：“第壹季是融入世界，第贰季是尋找真我，第叁季是最終挑戰。”
而從市場層面來說，在觀眾苦等伍年之後，劇集本身也需要出現某種“升級”，才能滿足觀眾的心理預期。
這種升級是制作和故事層面的，但更應該是情緒價值層面的。《慶余年》系列的情緒價值可以理解為叁方面，喜感、爽感和共情感，而如前文所指出的，共情感成為這壹季加碼的重點。
所以相較於上壹季，范閒與反派們的矛盾沖突從壹開始就白熱化；范閒也從上壹季無力卻憤怒的小人物，成長到會在陳萍萍面前，鄭重地說至少想做到石碑上的“那壹句”的“孤勇者”，人物弧光正逐漸耀眼。
深層次的認同和共情，才是長視頻真正讓觀眾有沉浸感和陪伴感的關鍵。在這壹點上，《慶余年》系列做到了。
叁
打造“大男主”
《慶余年》從第壹季開始，就與壹個概念綁定在壹起：男頻劇。
無論是放在2019年還是當下，男頻劇都是行業渴求的、打開更多元市場的壹條路徑，而《慶余年》系列讓人興奮的點在於，其證明了男頻劇對女性市場同樣是有效的，這也直接讓頭部男頻劇進入了平台的核心開發范疇。
時隔伍年，從《慶余年第贰季》的改編思路和人物塑造，或許可以進壹步洞悉該系列在打造男頻劇方面，真正值得參考的思路。
首先從故事上來說，要析分劇集受眾真正想要的“爽”。
男頻IP經過影視化之後，隨著受眾范圍的擴大，所帶來的“爽感”更多是過程導向的、是無私的。
觀眾對范閒的代入感，來自他抱著“遵法如仗劍”的信念出發，得到了深層的價值認同，這是影視內容天然具有的道德感決定的；而人物破局的手段過程也必須嚴謹、具有節奏感，才能真正滿足觀眾想要的“爽”。
人物獲得獎勵機制也絕不會是物質，而是雞腿姑娘的愛情、王啟年們的信賴，是正義必勝的底層邏輯，《慶余年第贰季》對這些關系的刻畫極為動人。
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正如王倦所說：“第壹季是融入世界，第贰季是尋找真我，第叁季是最終挑戰。”
而從市場層面來說，在觀眾苦等伍年之後，劇集本身也需要出現某種“升級”，才能滿足觀眾的心理預期。
這種升級是制作和故事層面的，但更應該是情緒價值層面的。《慶余年》系列的情緒價值可以理解為叁方面，喜感、爽感和共情感，而如前文所指出的，共情感成為這壹季加碼的重點。
所以相較於上壹季，范閒與反派們的矛盾沖突從壹開始就白熱化；范閒也從上壹季無力卻憤怒的小人物，成長到會在陳萍萍面前，鄭重地說至少想做到石碑上的“那壹句”的“孤勇者”，人物弧光正逐漸耀眼。
深層次的認同和共情，才是長視頻真正讓觀眾有沉浸感和陪伴感的關鍵。在這壹點上，《慶余年》系列做到了。
叁
打造“大男主”
《慶余年》從第壹季開始，就與壹個概念綁定在壹起：男頻劇。
無論是放在2019年還是當下，男頻劇都是行業渴求的、打開更多元市場的壹條路徑，而《慶余年》系列讓人興奮的點在於，其證明了男頻劇對女性市場同樣是有效的，這也直接讓頭部男頻劇進入了平台的核心開發范疇。
時隔伍年，從《慶余年第贰季》的改編思路和人物塑造，或許可以進壹步洞悉該系列在打造男頻劇方面，真正值得參考的思路。
首先從故事上來說，要析分劇集受眾真正想要的“爽”。
男頻IP經過影視化之後，隨著受眾范圍的擴大，所帶來的“爽感”更多是過程導向的、是無私的。
觀眾對范閒的代入感，來自他抱著“遵法如仗劍”的信念出發，得到了深層的價值認同，這是影視內容天然具有的道德感決定的；而人物破局的手段過程也必須嚴謹、具有節奏感，才能真正滿足觀眾想要的“爽”。
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