[慶余年] 第9集封神 《慶余年2》漸入佳境
第九集“封神”之後，《慶余年第贰季》漸入佳境。
根據雲合數據，《慶余年第贰季》在5月20日的熱播榜市占率達到43.9%，此後單日有效播放量連續破億；21日晚，站內熱度已經直接突破34000。
其實如果看懂《慶余年第贰季》的改編思路，或許會有壹種感覺，《慶余年第贰季》有這樣的成績，確實是有其必然性的。
而這或許可以從兩部《慶余年》的變與不變，開始說起。
壹
不變
客觀來說，《慶余年第贰季》其實很好地保持了前作的水准。
這種水准包括兩方面，首先是視聽體驗，其次是故事完成度，都做到了系列劇續作難得的“不變”。
在視聽層面，《慶余年第贰季》在現實主義的美學基調上，實現某種荒誕感和喜劇感的雜糅。比如李承澤的“先秦淑女步”，又比如陳萍萍在陳園裡有著又高又壯的“腿”，都從觀感上帶來了壹種別致的新鮮感。
而劇情故事更是《慶余年》系列的靈魂所在。《慶余年》第壹季的成功，得益於對原著劇情的保護式改編和高度提煉。而這也是《慶余年2》口碑持續上揚的壹個關鍵因素。
正如許多觀眾指出，其實在第叁集老金頭的死中，已經能感受到上壹季的力量；而隨著范閒開始與那些朝堂蠹蟲開戰，也恰恰帶來了劇集的口碑高潮，質感和爽感都達到了壹個高點。
這離不開原著內核給劇集帶來的能量。
《慶余年》原著的最大特色就是，“大東山之戰”後，全書後半段進行了反轉，上演壹場封建時代下理想主義者難以逃避的悲劇。而這樣的理念在劇集改編中，被更早地預埋了下來。
許多觀眾或許依然記得，《慶余年》第壹季首個高潮，就是范閒不顧“大局”，堅持在牛欄街為小人物滕梓荊報仇。
第贰季他選擇檢蔬司作為反腐第壹刀，又是為了老金頭父女這對小人物。或許在劇中沒人懂他為什麼，但觀眾會懂。
而《慶余年》的主創們做到了，既能夠提煉出這種悲劇內核，又能給它裹上喜劇的外皮，讓觀眾品嘗出極為復雜口味，拿出“大廚”級的表現。
《慶余年》系列內容特色也就此成型：喜劇為皮+“爽文”故事為肉+深層價值表達為骨。圍繞其改編，可以看到壹個極其穩定的創作結構：高度化學反應的創作團隊，加上穩定的改編思路。
貳
也變了
而所謂“變”，其實更多的是源於第贰季內容進入新階段之後，結合原著進行的整體氣質和風格的調整。
曾經還算溫情脈脈的世界，在范閒面前開始變得冰冷；曾經喜劇式的人物，正逐壹露出獠牙。
其中的代表就是大皇子李誠虔，顯示出了其溫和外表下腹黑的壹面。
哪怕壹開始對他“我耳聾，我眼瞎，我看不見”的叁連招忍俊不禁，但當他壹把火將史家鎮夷為平地，當他在皇後面前撕下憨厚、愚鈍的面具露出凶狠壹面，觀眾會意識到，大慶的權力游戲迎來了又壹位狠角色。
這種劇集基調的改變，壹方面是故事推進的某種必然；另壹方面，也是對市場需求的洞察。
范閒不再是第壹季裡的小人物了，他更深層次地參與到了朝堂斗爭，也無可避免地會侵犯利益集團。他也從第壹季裡母親葉輕眉的崇拜和追隨者，成為新的“葉輕眉”。
相較於原著，劇集更早地揭示了這種矛盾的根源：理想主義者范閒，與封建既得利益者之間的必然沖突。這種沖突，之後還會延伸到他與士大夫們的斗爭，與長公主的決戰，直到最後與“親爹”的決裂。
正如王倦所說：“第壹季是融入世界，第贰季是尋找真我，第叁季是最終挑戰。”
而從市場層面來說，在觀眾苦等伍年之後，劇集本身也需要出現某種“升級”，才能滿足觀眾的心理預期。
這種升級是制作和故事層面的，但更應該是情緒價值層面的。《慶余年》系列的情緒價值可以理解為叁方面，喜感、爽感和共情感，而如前文所指出的，共情感成為這壹季加碼的重點。
所以相較於上壹季，范閒與反派們的矛盾沖突從壹開始就白熱化；范閒也從上壹季無力卻憤怒的小人物，成長到會在陳萍萍面前，鄭重地說至少想做到石碑上的“那壹句”的“孤勇者”，人物弧光正逐漸耀眼。
深層次的認同和共情，才是長視頻真正讓觀眾有沉浸感和陪伴感的關鍵。在這壹點上，《慶余年》系列做到了。
叁
打造“大男主”
《慶余年》從第壹季開始，就與壹個概念綁定在壹起：男頻劇。
無論是放在2019年還是當下，男頻劇都是行業渴求的、打開更多元市場的壹條路徑，而《慶余年》系列讓人興奮的點在於，其證明了男頻劇對女性市場同樣是有效的，這也直接讓頭部男頻劇進入了平台的核心開發范疇。
時隔伍年，從《慶余年第贰季》的改編思路和人物塑造，或許可以進壹步洞悉該系列在打造男頻劇方面，真正值得參考的思路。
首先從故事上來說，要析分劇集受眾真正想要的“爽”。
男頻IP經過影視化之後，隨著受眾范圍的擴大，所帶來的“爽感”更多是過程導向的、是無私的。
觀眾對范閒的代入感，來自他抱著“遵法如仗劍”的信念出發，得到了深層的價值認同，這是影視內容天然具有的道德感決定的；而人物破局的手段過程也必須嚴謹、具有節奏感，才能真正滿足觀眾想要的“爽”。
人物獲得獎勵機制也絕不會是物質，而是雞腿姑娘的愛情、王啟年們的信賴，是正義必勝的底層邏輯，《慶余年第贰季》對這些關系的刻畫極為動人。
其次是人物。長視頻最本質的敘事功能，就是塑造壹個有魅力的人物，滿足觀眾的情感認同和情緒價值，這壹點對男女頻同樣適用。
《慶余年》為范閒找到的魅力，是超越時代的價值感，以及因此帶來的少年感。他是代替觀眾去向不平等宣戰，帶著最基本的是非觀、正義感去“改變世界”，這是觀眾對人物認同感的基礎。
為了這種設定，劇集反而有意降低了原著中人物算無遺策的“爽感”，而提升了更多少年感。范閒是會在激憤之下，不計性命彈劾贰皇子的；是會在目睹老金頭的慘死後，想要不惜代價沖進抱月樓的；是會發現未婚妻吃醋之後，對方說句話都會受寵若驚的。
而這些設計，讓人物真正從網文走進屏幕，也讓范閒從故事走向真實，真正賦予所謂“大男主”以生命力。
在這背後，《慶余年第贰季》的改編思路，也驗證著在影視領域始終顛撲不破、真正有價值的“方法論”：
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
根據雲合數據，《慶余年第贰季》在5月20日的熱播榜市占率達到43.9%，此後單日有效播放量連續破億；21日晚，站內熱度已經直接突破34000。
其實如果看懂《慶余年第贰季》的改編思路，或許會有壹種感覺，《慶余年第贰季》有這樣的成績，確實是有其必然性的。
而這或許可以從兩部《慶余年》的變與不變，開始說起。
壹
不變
客觀來說，《慶余年第贰季》其實很好地保持了前作的水准。
這種水准包括兩方面，首先是視聽體驗，其次是故事完成度，都做到了系列劇續作難得的“不變”。
在視聽層面，《慶余年第贰季》在現實主義的美學基調上，實現某種荒誕感和喜劇感的雜糅。比如李承澤的“先秦淑女步”，又比如陳萍萍在陳園裡有著又高又壯的“腿”，都從觀感上帶來了壹種別致的新鮮感。
而劇情故事更是《慶余年》系列的靈魂所在。《慶余年》第壹季的成功，得益於對原著劇情的保護式改編和高度提煉。而這也是《慶余年2》口碑持續上揚的壹個關鍵因素。
正如許多觀眾指出，其實在第叁集老金頭的死中，已經能感受到上壹季的力量；而隨著范閒開始與那些朝堂蠹蟲開戰，也恰恰帶來了劇集的口碑高潮，質感和爽感都達到了壹個高點。
這離不開原著內核給劇集帶來的能量。
《慶余年》原著的最大特色就是，“大東山之戰”後，全書後半段進行了反轉，上演壹場封建時代下理想主義者難以逃避的悲劇。而這樣的理念在劇集改編中，被更早地預埋了下來。
許多觀眾或許依然記得，《慶余年》第壹季首個高潮，就是范閒不顧“大局”，堅持在牛欄街為小人物滕梓荊報仇。
第贰季他選擇檢蔬司作為反腐第壹刀，又是為了老金頭父女這對小人物。或許在劇中沒人懂他為什麼，但觀眾會懂。
而《慶余年》的主創們做到了，既能夠提煉出這種悲劇內核，又能給它裹上喜劇的外皮，讓觀眾品嘗出極為復雜口味，拿出“大廚”級的表現。
《慶余年》系列內容特色也就此成型：喜劇為皮+“爽文”故事為肉+深層價值表達為骨。圍繞其改編，可以看到壹個極其穩定的創作結構：高度化學反應的創作團隊，加上穩定的改編思路。
貳
也變了
而所謂“變”，其實更多的是源於第贰季內容進入新階段之後，結合原著進行的整體氣質和風格的調整。
曾經還算溫情脈脈的世界，在范閒面前開始變得冰冷；曾經喜劇式的人物，正逐壹露出獠牙。
其中的代表就是大皇子李誠虔，顯示出了其溫和外表下腹黑的壹面。
哪怕壹開始對他“我耳聾，我眼瞎，我看不見”的叁連招忍俊不禁，但當他壹把火將史家鎮夷為平地，當他在皇後面前撕下憨厚、愚鈍的面具露出凶狠壹面，觀眾會意識到，大慶的權力游戲迎來了又壹位狠角色。
這種劇集基調的改變，壹方面是故事推進的某種必然；另壹方面，也是對市場需求的洞察。
范閒不再是第壹季裡的小人物了，他更深層次地參與到了朝堂斗爭，也無可避免地會侵犯利益集團。他也從第壹季裡母親葉輕眉的崇拜和追隨者，成為新的“葉輕眉”。
相較於原著，劇集更早地揭示了這種矛盾的根源：理想主義者范閒，與封建既得利益者之間的必然沖突。這種沖突，之後還會延伸到他與士大夫們的斗爭，與長公主的決戰，直到最後與“親爹”的決裂。
正如王倦所說：“第壹季是融入世界，第贰季是尋找真我，第叁季是最終挑戰。”
而從市場層面來說，在觀眾苦等伍年之後，劇集本身也需要出現某種“升級”，才能滿足觀眾的心理預期。
這種升級是制作和故事層面的，但更應該是情緒價值層面的。《慶余年》系列的情緒價值可以理解為叁方面，喜感、爽感和共情感，而如前文所指出的，共情感成為這壹季加碼的重點。
所以相較於上壹季，范閒與反派們的矛盾沖突從壹開始就白熱化；范閒也從上壹季無力卻憤怒的小人物，成長到會在陳萍萍面前，鄭重地說至少想做到石碑上的“那壹句”的“孤勇者”，人物弧光正逐漸耀眼。
深層次的認同和共情，才是長視頻真正讓觀眾有沉浸感和陪伴感的關鍵。在這壹點上，《慶余年》系列做到了。
叁
打造“大男主”
《慶余年》從第壹季開始，就與壹個概念綁定在壹起：男頻劇。
無論是放在2019年還是當下，男頻劇都是行業渴求的、打開更多元市場的壹條路徑，而《慶余年》系列讓人興奮的點在於，其證明了男頻劇對女性市場同樣是有效的，這也直接讓頭部男頻劇進入了平台的核心開發范疇。
時隔伍年，從《慶余年第贰季》的改編思路和人物塑造，或許可以進壹步洞悉該系列在打造男頻劇方面，真正值得參考的思路。
首先從故事上來說，要析分劇集受眾真正想要的“爽”。
男頻IP經過影視化之後，隨著受眾范圍的擴大，所帶來的“爽感”更多是過程導向的、是無私的。
觀眾對范閒的代入感，來自他抱著“遵法如仗劍”的信念出發，得到了深層的價值認同，這是影視內容天然具有的道德感決定的；而人物破局的手段過程也必須嚴謹、具有節奏感，才能真正滿足觀眾想要的“爽”。
人物獲得獎勵機制也絕不會是物質，而是雞腿姑娘的愛情、王啟年們的信賴，是正義必勝的底層邏輯，《慶余年第贰季》對這些關系的刻畫極為動人。
其次是人物。長視頻最本質的敘事功能，就是塑造壹個有魅力的人物，滿足觀眾的情感認同和情緒價值，這壹點對男女頻同樣適用。
《慶余年》為范閒找到的魅力，是超越時代的價值感，以及因此帶來的少年感。他是代替觀眾去向不平等宣戰，帶著最基本的是非觀、正義感去“改變世界”，這是觀眾對人物認同感的基礎。
為了這種設定，劇集反而有意降低了原著中人物算無遺策的“爽感”，而提升了更多少年感。范閒是會在激憤之下，不計性命彈劾贰皇子的；是會在目睹老金頭的慘死後，想要不惜代價沖進抱月樓的；是會發現未婚妻吃醋之後，對方說句話都會受寵若驚的。
而這些設計，讓人物真正從網文走進屏幕，也讓范閒從故事走向真實，真正賦予所謂“大男主”以生命力。
在這背後，《慶余年第贰季》的改編思路，也驗證著在影視領域始終顛撲不破、真正有價值的“方法論”：
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