凶残至极的人性大片 看完让人自闭
人性到底是“性本善”，还是“性本恶”？
我们争论多时，时至今日，这个问题也没能得出一个确切地能够说服彼此的依据。
但对于恶的批判，在很多人眼中似乎比对于善的褒奖更加容易。
今天邪君要向大家安利的电影，还是来自喜欢花式剖析人性的岛国。
对于人性的恶，我们又知道多少？
吃下邪君的安利，希望大家都能正视“我们与恶的距离”。
凶恶
取材于2005年震惊日本上下的“茨城上申书杀人案件”。
一上映，便拿下2013年日本《电影旬报》年度十佳影片。
导演白石和弥，一个沉醉于揭露日本各种怪象的鬼才导演。
17年一部《他不知道名字的那些鸟儿》成为上影节最抢手的影片之一，还帮森林系女神苍井优完美转型，一举拿下日本电影学院奖的最佳女主。
《凶恶》从类型上来看，可以说是一部比较传统的“H暴片”，影片中不乏分尸、杀人以及暴虐场面。
但导演的着力点并不在作恶的方式上，而是通过一幕幕惊心动魄的场面，去揪出“恶”的根源。
影片开头就是三起赤裸裸的谋杀，节奏快、准、狠。
第一起，把人放在桥栏上，用烟头烫脚，那人掉进河里，淹死。
第二起，给受害者注射过量毒品，杀人后放火毁尸灭迹。
第三起，亲密无间的兄弟，瞬间反目成仇，“嘣”！一枪解决。
短短五分钟，须藤纯次（泷正则 饰）身上背负了三条人命。
但他是如何反应的？
“真没办法啊”
多年后，被判死刑须藤向杂志社寄了一封信，要求会面。
明潮杂志社的记者藤井修一（山田孝之 饰）被主编安排前往东京监狱，与须藤见面。
须藤告知藤井，自己还有三件罪行没对任何人讲过，希望能将这些事情全部公之于众。
而这三件罪行背后背负的是三条现已无从查证的人命。
且都是——老人。
第一个老人被扔进焚烧炉烧了。
第二个老人被活埋了。
第三个为了保险金被灌酒灌死了。
不过须藤直言自己只是帮凶，真正的主谋，是一个被自己称为“老师”的男人。
这个“老师”名叫木村孝雄，是一个建筑材料公司的老板，在合理合法地做着房地产生意。
换句话说也就是不动产中介。
一个死刑犯的证言，可信吗？
藤井的上司觉得这像是一部犯罪小说，因为在日本，不动产中介伙同黑社会杀人的事件并不罕见。
但对于报社来说，这不过是一条没有任何爆点的新闻，远远比不上二代议员和模特出轨的新闻能赚取更多的关注。
藤井自己呢？其实也没有完全相信。
毕竟须藤纯次关于这几桩案件的很多细节，都已经记不清了。
那为何时隔多年，才将这些事情的真相说出来？
须藤告诉藤井，自己当初被木村欺骗，亲手杀死了对自己忠心耿耿的小跟班。
在“情”和“义”面前，须藤最容不下的就是被自己信任的人欺骗。
所以须藤说：一定不能让木村再逍遥法外，否则受害者们也无法瞑目。
尽管上司一再反对，藤井还是决定要将这件事情调查清楚。
凭借着几条模糊的线索，藤井调查出了第二个被活埋的老人的线索——岛神。
事发之后，岛神的土地确实被转到了木村名下，但当初埋葬尸体的地方还是没能找到。
在此之后，须藤提供了当初一起合谋毁尸灭迹案的同伙——森田辛司的线索。
但当藤井找到时，发现森田早在六年前因建筑材料压伤成了植物人。
第二个案件的线索也至此中断，藤井试图从第三桩骗保杀人案中找寻蛛丝马迹。
藤井找到了受害者牛场悟的家属。
面对藤井“牛场先生是否是自杀的”这一疑惑。
这一家人是这么说的：
家人的冷漠与丧心病狂的程度，相比须藤杀人不眨眼的凶恶，此时更让邪君感到不寒而栗。
也许藤井就是从这一刻开始相信了须藤所述的这三桩杀人案。
但仅仅只是相信，没有任何的证据来证明，也并不能改变什么？
于是藤井选择了一种最直接的方式——上门去找木村，逼其承认自己的罪行。
这种“以卵击石”的行为，后果可想而知。不仅可笑但也可悲。
最终的结果也能预料到——因为私闯民宅，藤井锒铛入狱。
在上司的帮助下，须藤的口述历经千难终得见报。
这一系列事件震惊了日本上下，牛场的家人以及木村孝雄全部被捕。
但在藤井看来，这场与“凶恶”的抗争，并没有结束。反倒才刚刚吹响了这场持久战的号角。
背负着三条人命，杀人不沾手的木村孝雄，因证据不足，最终被判处无期徒刑。
在藤井看来，这样的判决无疑是对木村的一种恩赦。
于是藤井继续四处奔走，搜寻更能痛击木村的证据，一心想把木村送上断头台。
这部影片的独特之处，就在于他告诉我们一个道理：全员皆恶。
换句话来说，在这个故事里，没有谁是真的无辜者，也没有谁就是绝对的凶恶者。
看似一直在伸张正义的男主，随着影片的落幕，也将“凶恶”的本性完全暴露了出来。
在藤井以往的工作中，他一直致力于深挖和报道各种爆炸性的新闻事件，似乎为正义发声早已成为了他的使命。
所以在须藤向其坦白了三桩恶性杀人事件之后，他的正义之魂熊熊燃起。
在他的主观意识里，木村就是“恶”的代表。对于木村的憎恶，也是对于践踏道德底线的人的愤怒与对警察的无能和法律无力的痛心。
但藤井的“正义”就真的是正义的化身，亦或只是躲在正义化身之下的私欲的满足？
藤井享受着追查真相与逞凶除恶的快感，享受着等真相大白时世人为其赞叹的虚荣。
就像木村所说：最想杀掉木村的人，即不是那些被害人，也不是须藤，而是藤井。
藤井需要用木村的以死谢罪，来将自己的这场正义之战画上一个完美的句号。
在藤井实现正义的路上，一切都应该为其的目标让路。
为此他不惜牺牲家庭的幸福，将自己的妻子也推向了绝境。
所以他无视妻子的求助，将患有老年痴呆的母亲全“丢”给了妻子一人。
在他的观念里，将母亲送进养老院也是一种“恶”，反观自己从中抽身，将困难全留给妻子一人，便是理所应当。
其实藤井的恶，相比于须藤和木村这种杀人不眨眼的恶来说，或许没有那么触目惊心，让人痛恨至极。
但藤井的恶，是一种潜移默化的恶，是一种用道德和正义捆绑着的恶，他从精神至肉体地腐蚀着你，让你深陷其中无法自拔。
影片中除里恶，其实更多的是描绘出了现代社会中太多的无奈。
为什么无辜的人就那么死去，而作恶的人却还可以用“坦白”换取赎罪的机会？
为什么幕后操纵的木村可以一劳永逸的毁尸灭迹，逃过死刑？
为什么因为寻求正义，就可以将自己的“罪恶感”随意的抛给自己的家人？
凶神恶煞的人其实并不可怕，可怕的是不管什么模样的人，做着罪恶的事情的时候，却没有任何的罪恶感。
也许面对自己的罪恶感，也是人生中的一次必修课。
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