陶喆对中国音乐市场很失望？(图)
但是不可争议的是，从《黑色柳丁》之后，陶喆的叛逆和独特逐渐减少，曲风更加温和，情爱者甚众，但整体逊于前期作品。“我自己有点不太知道我的家在哪里。我在美国和台湾都有房子，可我现在有一种很孤单的感觉。可能我以前紧紧抓住的东西是我现在觉得没有价值的。”03年左右的陶喆曾这么说过。也许是商业性带来的迷茫让他觉得失去了做音乐的初衷，我不知道这是否为陶喆之后风格的剧变埋下隐患，但事实是《Dear God》这样批判的声音确实销声匿迹了。
不可否认的是，巅峰时期的陶喆给我们带来了许多优秀的作品。这些作品之于音乐人，就像父母之于孩子们，哪一位都不愿亏待。《黑色柳丁》的11首歌就像11个孩童，在废寝忘食的陶喆精雕细琢下，应“孕”而生，来之不易。这也是《11号产房》想传达给我们的：认真对待自己的每一个作品。
所以，我们理解了陶喆的迷茫。为什么像《沙滩》那样精细的编曲，敌不过现今的一首速编口水歌。而唱口水歌的，甚至只是一个没有歌唱经验的新人，只是因为他的人气，唱片公司便能赚满盆钵。正是因为这种不正常的环境，音乐人们更不愿意认真做一首歌曲。我喜欢的一位音乐人李宗盛说过，“喂消费者们猪食，他们就会变成猪。”恶劣的环境促生低劣的作品，低劣的作品影响听众的品味，听众的品味成为市场的导向，这其实是恶性循环。大环境需要改善，而这需要唱片公司与音乐人个人，甚至整个社会风气的共同努力。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
不可否认的是，巅峰时期的陶喆给我们带来了许多优秀的作品。这些作品之于音乐人，就像父母之于孩子们，哪一位都不愿亏待。《黑色柳丁》的11首歌就像11个孩童，在废寝忘食的陶喆精雕细琢下，应“孕”而生，来之不易。这也是《11号产房》想传达给我们的：认真对待自己的每一个作品。
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