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如何“科学”地向韩剧学习创作？
如何“科学”地向韩剧学习创作？如何“科学”地向韩剧学习创作？
对于观众来说，剧可以一直追下去的动力主要来自以下三点：一是主角的人物魅力，亦即人设合理；二是情节设定出人意料同时又在情理之中，即故事讲法引人入胜；三是价值观，能够揭露问题、发人深思。换言之，作为被普罗大众所共享的视听艺术，讲好一个故事才是应有之义——既是叙事上的讲好一个故事，也是文本上的讲一个好故事。连续剧不是快餐文化/浅薄娱乐，而是观众与剧作方就人生的“互为交换”，正如阿兰·德波顿认为现代人类的自尊需求来自他在所谓想象的共同体中所能占有的地位，这种构建过程本身就是带有叙事性的。
这三个维度是可供学习借鉴的重要指向：
设置的合理性
以家庭剧和罗曼史见长的韩剧被称为是造梦机，男主角设定由霸道总裁、禁欲男神、宠物系情人不断进化，而女主角则基本维持在普通灰姑娘的设定上，以便广大女性观众可以代入故事。霸道总裁爱上灰姑娘的故事与国剧中量产的“玛丽苏”并无本质上的不同，但当观众看到韩剧中的撒糖情节高呼甜的时候，国产剧的玛丽苏却在鄙视链的最末端，究其原因正是人物设定的不合理。
“合理”二字说来简单，却是诸多国产剧的硬伤。《请回答1988》刮起的怀旧潮被众多国产剧争相模仿，然而年代感只用主角的复古衬衫和高腰牛仔裤、房间里的旧物陈列等年代符号表现，主角仍旧突兀地说话、做事，用极端的剧情设置推动高潮、用生硬的歌曲穿插进BGM推动煽情，用自说自话的狗血故事感动自己。 应注意，在这类剧中更重要的是人与人情感的羁绊，是以真实的场景与性格构建人物魅力。韩剧中的“灰姑娘”是逆境中仍然努力成长的草根精神，而国产剧的“玛丽苏”则一半光鲜亮丽地在精装修的样板间里作态、一半被描述为跪服在中产脚下“挣前程”，自然无法打动人。
即便在道具布景这一项上，韩剧给我们的画面质感是：“满”，细节处的用心是对生活素材的完美复刻，那是艺术对生活凝练的表现。而现在许多国产偶像剧则是“空”，先不说无论是北漂青年还是学生，他们住的往往都是不合身份酒店式“豪宅”，单说室内的布景安排，都很有“过家家”式的道具感，毫无生活气息。空落落的“统一制式”安排，更不用说服装、妆容一味学习韩剧中的“豪门”画风，却只能画皮一般模仿来“塑料感”。至于表演和剧情节奏，仍然延续审美上一贯的大开大合的戏剧化冲突，没有冲突就硬造矛盾。
“爽剧”同样也要有基本法，韩剧女主角人设也在尝试拓宽光谱，《男朋友》中的女版霸道总裁、《迷雾》中“从来正面应对”的女主播，再如《天空之城》中的郭美香“自私的母亲”，偏好理想化设定的韩剧开始向勾描人性的复杂处精进，她做到的是以艺术呈现人性，反观国产剧多是非黑即白的脸谱，道德符号和作恶之首，培养出观众唯一的好奇心只有一句轻飘飘的问句：“这是好人还是坏人”？
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这三个维度是可供学习借鉴的重要指向：
设置的合理性
以家庭剧和罗曼史见长的韩剧被称为是造梦机，男主角设定由霸道总裁、禁欲男神、宠物系情人不断进化，而女主角则基本维持在普通灰姑娘的设定上，以便广大女性观众可以代入故事。霸道总裁爱上灰姑娘的故事与国剧中量产的“玛丽苏”并无本质上的不同，但当观众看到韩剧中的撒糖情节高呼甜的时候，国产剧的玛丽苏却在鄙视链的最末端，究其原因正是人物设定的不合理。
“合理”二字说来简单，却是诸多国产剧的硬伤。《请回答1988》刮起的怀旧潮被众多国产剧争相模仿，然而年代感只用主角的复古衬衫和高腰牛仔裤、房间里的旧物陈列等年代符号表现，主角仍旧突兀地说话、做事，用极端的剧情设置推动高潮、用生硬的歌曲穿插进BGM推动煽情，用自说自话的狗血故事感动自己。 应注意，在这类剧中更重要的是人与人情感的羁绊，是以真实的场景与性格构建人物魅力。韩剧中的“灰姑娘”是逆境中仍然努力成长的草根精神，而国产剧的“玛丽苏”则一半光鲜亮丽地在精装修的样板间里作态、一半被描述为跪服在中产脚下“挣前程”，自然无法打动人。
即便在道具布景这一项上，韩剧给我们的画面质感是：“满”，细节处的用心是对生活素材的完美复刻，那是艺术对生活凝练的表现。而现在许多国产偶像剧则是“空”，先不说无论是北漂青年还是学生，他们住的往往都是不合身份酒店式“豪宅”，单说室内的布景安排，都很有“过家家”式的道具感，毫无生活气息。空落落的“统一制式”安排，更不用说服装、妆容一味学习韩剧中的“豪门”画风，却只能画皮一般模仿来“塑料感”。至于表演和剧情节奏，仍然延续审美上一贯的大开大合的戏剧化冲突，没有冲突就硬造矛盾。
“爽剧”同样也要有基本法，韩剧女主角人设也在尝试拓宽光谱，《男朋友》中的女版霸道总裁、《迷雾》中“从来正面应对”的女主播，再如《天空之城》中的郭美香“自私的母亲”，偏好理想化设定的韩剧开始向勾描人性的复杂处精进，她做到的是以艺术呈现人性，反观国产剧多是非黑即白的脸谱，道德符号和作恶之首，培养出观众唯一的好奇心只有一句轻飘飘的问句：“这是好人还是坏人”？
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