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在他之前，我只知道林夕和方文山
在他之前，我只知道林夕和方文山在他之前，我只知道林夕和方文山
無論是早前陳鴻宇的《濃煙下的詩歌電台》、《壹如年少模樣》，還是劉昊霖的《魚幹鋪裡》，他的詞作總是帶著個人烙印，即便唱的人變了，也能在茫茫人海裡，壹眼識破背後的靈魂。
很巧今天寫文的時候，我看到伏儀的《硬骨見鹿集》預售，《記昨日書》，又讓人為之壹怔、每壹句都緊扣心弦。
“你可知這百年，愛人只能陪半途
你且信這世上，至多好景可虛度”
——《記昨日書》
除了詞清奇，他還是個有趣的人。光早年的那些經歷，就可以洋洋灑灑寫個小說了。
“唐魔”寫詞的年紀在初贰，其實那時他並不懂音樂，寫的東西只是模仿，但好在周圍的人都很給面子，以至於他壹直寫得很開心。
厲害的人大概都有壹段叛逆。於是輟學、打工、從醫又放棄……這樣的經歷他壹樣不落。
直到2012年世界末日之際，他才又兜兜轉轉地回到寫詞。
後來，他有了自己的工作室，取的名字也很古怪，叫枯魚肆。問及原因，有點哭笑不得，因為這幾個字站在壹起很好看。
於是劉昊霖的第壹張專輯叫《魚幹鋪裡》，它屬於工作室裡共同創造過它的每壹個人。
總覺得這個人吧，有才氣，又有點傳奇，以至於他說自己想去外太空種土豆的時候，我TM都覺得，哇，好帥氣。可土豆不該是有點土憨土憨的麼？
3、
在默默關注他的這些年裡，我還特感動他說的壹些事兒，在理，也活得明白。雖然是90後，可怎麼看都是叔字輩的感覺。
與大部分有目標、有理想的青年不同，他好像不太執念於去實現什麼，他說自己只是想走出來看看。
於是人家讓他出書，他不要，偏說市場上的爛書已經夠多了，暫時不打算摻這壹腳。
大家說他是詞人，他說從來不是。目前的大環境裡，自己要是做個詞人，估計養不活自己，詞人這職位目前不存在。自己更像是壹個不專業且正在學習中的制作人。
對於寫詞，他也喜歡整張專輯的合作方式，覺得這樣產出的才是壹個有概念的創作整體，而不是零散的妙筆，無意義。
他做自己喜歡的事，說大白話，因為只有這樣，即使有壹天，真的寫不下去了，也能毫無心結的離開。
很欣賞這樣的行為，或許是自己骨子裡也是這樣的人。以至於，後來看到他那條無比真誠的讀白時，有種壹語道破的感覺。
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“你可知這百年，愛人只能陪半途
你且信這世上，至多好景可虛度”
——《記昨日書》
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“唐魔”寫詞的年紀在初贰，其實那時他並不懂音樂，寫的東西只是模仿，但好在周圍的人都很給面子，以至於他壹直寫得很開心。
厲害的人大概都有壹段叛逆。於是輟學、打工、從醫又放棄……這樣的經歷他壹樣不落。
直到2012年世界末日之際，他才又兜兜轉轉地回到寫詞。
後來，他有了自己的工作室，取的名字也很古怪，叫枯魚肆。問及原因，有點哭笑不得，因為這幾個字站在壹起很好看。
於是劉昊霖的第壹張專輯叫《魚幹鋪裡》，它屬於工作室裡共同創造過它的每壹個人。
總覺得這個人吧，有才氣，又有點傳奇，以至於他說自己想去外太空種土豆的時候，我TM都覺得，哇，好帥氣。可土豆不該是有點土憨土憨的麼？
3、
在默默關注他的這些年裡，我還特感動他說的壹些事兒，在理，也活得明白。雖然是90後，可怎麼看都是叔字輩的感覺。
與大部分有目標、有理想的青年不同，他好像不太執念於去實現什麼，他說自己只是想走出來看看。
於是人家讓他出書，他不要，偏說市場上的爛書已經夠多了，暫時不打算摻這壹腳。
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對於寫詞，他也喜歡整張專輯的合作方式，覺得這樣產出的才是壹個有概念的創作整體，而不是零散的妙筆，無意義。
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