[电影] 《第二十条》电影想戳中观众痛点
雷佳音和马丽这对“喜剧搭档”的完美发挥，简直可以说是“带飞”了这部电影，两人把大段的夫妻间的小打小闹，演出了一种你猜不出哪句是“现挂”的松弛感和真实感，为整部作品奠定了它独有的气质与风格，堪称不可或缺的定海神针。
赵丽颖则是该片名副其实的“泪点担当”，作为一个聋哑人，郝秀萍不能说话，赵丽颖仅用眼神和肢体，就演出了一个人被逼到陌路时的绝望和痛苦，让每个大屏幕外的人都能够感同身受。
还有戏份不多的范伟、张译、陈明昊，寥寥几笔就把角色的特质诠释得细腻入微、耐人寻味，也为电影增色不少。
选题缺乏“情绪价值”，下沉扩散遇阻碍
从品质上来看，《第二十条》在近年来张艺谋的作品当中，毫无疑问是可以划入中到上游的，可惜的是，该片的口碑并没有完全转化成票房，也从侧面说明了《第二十条》在内容上确实有一些难以忽视的缺憾与“硬伤”。
第一，过分倚重台词表达，给人一种案件里掺小品的既视感。电影中有很多夫妻吵架的戏份和主线剧情基本没有关系，既缺乏真正的信息量，大部分“包袱”又不够响，平白的拖慢了剧情的节奏，变成了演员们的演技秀，很多观众都反应“大量的吵架听的人脑仁都疼”。
第二，镜头语言过于纪实、简单。作为一代名导，“视听美学”可以说是张艺谋的看家本领，但在《满江红》的分明色差和《坚如磐石》的霓虹美学后，《第二十条》中的张艺谋彻底抛弃了自己对色彩与美术的“执念”，以返璞归真的纪实感重新走入观众的视野。从整体风格和谐的角度来看，导演的选择无可厚非，但对于影迷们来说，没有丰富的视听语言与场面调度，电影就失去了一部分大银幕性，花钱进电影院和在家看电视剧是同样的体验，很难不让人觉得“亏了”。
第三，喜剧元素与题材的严肃气质不够融合。《第二十条》作为一部既有“大喜”又有“大悲”的作品，两种气质并存所展现出的割裂感并不是每个观众都能够接受的，例如上一秒马丽和雷佳音还在表演小品式的搞笑桥段，下一秒公交车司机就出了车祸，把大家还挂在嘴边的笑容“冻”在了脸上。同时，这种割裂也让该片在宣传上陷入了不知道要侧重于哪一边的难题，想看喜剧的怕内容过于严肃沉重，想看严肃题材的又怕喜剧元素太多“挂羊头卖狗肉”，导致无论哪一方的进场欲望都不强。
近年来，随着整个影视市场进入“降本增效”的时代，重工业特效大片的产量开始减少，中小成本的现实主义题材电影成为了行业的“新宠”，只要抓住了观众们的观影痛点，就非常有机会“以小搏大”，这对任何创作者来说，都是难以抗拒的诱惑，一向善于因循时代的张艺谋也不例外。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
赵丽颖则是该片名副其实的“泪点担当”，作为一个聋哑人，郝秀萍不能说话，赵丽颖仅用眼神和肢体，就演出了一个人被逼到陌路时的绝望和痛苦，让每个大屏幕外的人都能够感同身受。
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从品质上来看，《第二十条》在近年来张艺谋的作品当中，毫无疑问是可以划入中到上游的，可惜的是，该片的口碑并没有完全转化成票房，也从侧面说明了《第二十条》在内容上确实有一些难以忽视的缺憾与“硬伤”。
第一，过分倚重台词表达，给人一种案件里掺小品的既视感。电影中有很多夫妻吵架的戏份和主线剧情基本没有关系，既缺乏真正的信息量，大部分“包袱”又不够响，平白的拖慢了剧情的节奏，变成了演员们的演技秀，很多观众都反应“大量的吵架听的人脑仁都疼”。
第二，镜头语言过于纪实、简单。作为一代名导，“视听美学”可以说是张艺谋的看家本领，但在《满江红》的分明色差和《坚如磐石》的霓虹美学后，《第二十条》中的张艺谋彻底抛弃了自己对色彩与美术的“执念”，以返璞归真的纪实感重新走入观众的视野。从整体风格和谐的角度来看，导演的选择无可厚非，但对于影迷们来说，没有丰富的视听语言与场面调度，电影就失去了一部分大银幕性，花钱进电影院和在家看电视剧是同样的体验，很难不让人觉得“亏了”。
第三，喜剧元素与题材的严肃气质不够融合。《第二十条》作为一部既有“大喜”又有“大悲”的作品，两种气质并存所展现出的割裂感并不是每个观众都能够接受的，例如上一秒马丽和雷佳音还在表演小品式的搞笑桥段，下一秒公交车司机就出了车祸，把大家还挂在嘴边的笑容“冻”在了脸上。同时，这种割裂也让该片在宣传上陷入了不知道要侧重于哪一边的难题，想看喜剧的怕内容过于严肃沉重，想看严肃题材的又怕喜剧元素太多“挂羊头卖狗肉”，导致无论哪一方的进场欲望都不强。
近年来，随着整个影视市场进入“降本增效”的时代，重工业特效大片的产量开始减少，中小成本的现实主义题材电影成为了行业的“新宠”，只要抓住了观众们的观影痛点，就非常有机会“以小搏大”，这对任何创作者来说，都是难以抗拒的诱惑，一向善于因循时代的张艺谋也不例外。
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