[電影] 《第贰拾條》電影想戳中觀眾痛點
在今年的“春節檔”大戰拉開帷幕之前，不少人都預測會出現《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第贰拾條》“叁足鼎立”的格局，但沒想到上線5天之後，《第贰拾條》不敵動畫電影《熊出沒.逆轉時空》，以7.88億票房位列第肆名。作為壹個由張藝謀掌舵，又有壹眾頭部演員加盟參演的項目，拿下這樣的成績顯然是不夠理想的，本文將從多角度分析，在口碑並不拉胯的情況下，究竟是什麼影響了大家買票進場欣賞《第贰拾條》的熱情？
角色塑造鮮活，演技“帶飛”電影
《第贰拾條》以國產影視作品少見的“正當防衛”為主題，講述了基層青年檢察官韓明、呂玲玲頂住重重阻力，追根溯源還原案件真相，只為守護公平正義底線的故事。
作為在中國電影市場中有舉足輕重地位的“大導”，張藝謀在自己從未涉足過的題材裡再壹次展現了自己堪稱純熟的創作技巧，完美地將缺乏娛樂性的主題寓以好理解又接地氣的事件中，做到了內容有深度，又不故作高深。
在影片當中，觀眾們通過韓明、李茂娟這對夫妻的視角，見證了叁個有關“正當防衛”的案件，多年前的公交車性騷擾案、韓雨辰為救被霸凌同學致使打傷教導主任的案件，還有最重要的，郝秀萍丈夫因不堪忍受長期霸凌，失手殺死村霸案。
這壹安排恰好說明了本片劇情和結構的精巧，首先，叁樁案件進程不同，嚴重程度不同，卻又能互相映襯、互相影響，使得整個電影的故事性呈現出跌宕起伏，反復拉扯觀眾情緒的狀態。其次，“正當防衛”是個相當宏大的主題，普通人也不會想聽幹巴巴的法理，張藝謀用叁個案件把其寓教於樂地落在了實處，讓人接受起來毫無門檻，既不失娛樂性，又做到了普法於無形之中，算得上給觀眾交上了壹篇合格的“命題作文”。
另外，作為壹部聚焦小人物的群像戲，該片在角色塑造上也堪稱可圈可點，可以說無論主角還是配角都完成度極高，煙火氣、親切感拾足，讓觀眾壹邊觀影壹邊感慨，“這些角色在現實生活中好像都能找到對應的人”，“他（她）怎麼那麼像我的某某親戚”。
例如男主角韓明，人到中年的他早已經被社會磨平了棱角，腦子所想的無非是好好過日子，孩子升學順利，自己轉正成功，為此巴結壹下領導、拍拍馬屁也不在話下。但就是這樣壹個跟“個人英雄主義”毫無關系，甚至有點窩囊的男人，卻始終堅守著壹個檢察官的底線，不僅公私分明，拒絕了教導主任侄子陳禾的調解，最終還頂住壓力，召開聽證會，拯救了郝秀萍壹家的生活，這種強烈的反差感，讓這個人物更加的立體鮮活了。
還有幹練麻利、有壹副熱心腸的李茂娟；正義耿直，堪稱職業女性典范的呂玲玲；像野草壹樣被風雨碾壓，卻從沒有放棄過反抗的郝秀萍；嚴肅刻板、得理不饒人的張主任等等，每壹個角色都拉滿了人物弧光和復雜性。
當然，角色能給觀眾留下如此深刻的印象，演員們精准到位的表演也是不可或缺的。可以說，除了張藝謀之外，很少有導演能夠集結這樣壹個都是“熟臉”的全明星演員陣容，幾乎每壹個都是備受網友認可的“演技派”，因此，說《第贰拾條》是開年最豪華的“表演盛筵”也不為過。
雷佳音和馬麗這對“喜劇搭檔”的完美發揮，簡直可以說是“帶飛”了這部電影，兩人把大段的夫妻間的小打小鬧，演出了壹種你猜不出哪句是“現掛”的松弛感和真實感，為整部作品奠定了它獨有的氣質與風格，堪稱不可或缺的定海神針。
趙麗穎則是該片名副其實的“淚點擔當”，作為壹個聾啞人，郝秀萍不能說話，趙麗穎僅用眼神和肢體，就演出了壹個人被逼到陌路時的絕望和痛苦，讓每個大屏幕外的人都能夠感同身受。
還有戲份不多的范偉、張譯、陳明昊，寥寥幾筆就把角色的特質詮釋得細膩入微、耐人尋味，也為電影增色不少。
選題缺乏“情緒價值”，下沉擴散遇阻礙
從品質上來看，《第贰拾條》在近年來張藝謀的作品當中，毫無疑問是可以劃入中到上游的，可惜的是，該片的口碑並沒有完全轉化成票房，也從側面說明了《第贰拾條》在內容上確實有壹些難以忽視的缺憾與“硬傷”。
第壹，過分倚重台詞表達，給人壹種案件裡摻小品的既視感。電影中有很多夫妻吵架的戲份和主線劇情基本沒有關系，既缺乏真正的信息量，大部分“包袱”又不夠響，平白的拖慢了劇情的節奏，變成了演員們的演技秀，很多觀眾都反應“大量的吵架聽的人腦仁都疼”。
第贰，鏡頭語言過於紀實、簡單。作為壹代名導，“視聽美學”可以說是張藝謀的看家本領，但在《滿江紅》的分明色差和《堅如磐石》的霓虹美學後，《第贰拾條》中的張藝謀徹底拋棄了自己對色彩與美術的“執念”，以返璞歸真的紀實感重新走入觀眾的視野。從整體風格和諧的角度來看，導演的選擇無可厚非，但對於影迷們來說，沒有豐富的視聽語言與場面調度，電影就失去了壹部分大銀幕性，花錢進電影院和在家看電視劇是同樣的體驗，很難不讓人覺得“虧了”。
第叁，喜劇元素與題材的嚴肅氣質不夠融合。《第贰拾條》作為壹部既有“大喜”又有“大悲”的作品，兩種氣質並存所展現出的割裂感並不是每個觀眾都能夠接受的，例如上壹秒馬麗和雷佳音還在表演小品式的搞笑橋段，下壹秒公交車司機就出了車禍，把大家還掛在嘴邊的笑容“凍”在了臉上。同時，這種割裂也讓該片在宣傳上陷入了不知道要側重於哪壹邊的難題，想看喜劇的怕內容過於嚴肅沉重，想看嚴肅題材的又怕喜劇元素太多“掛羊頭賣狗肉”，導致無論哪壹方的進場欲望都不強。
近年來，隨著整個影視市場進入“降本增效”的時代，重工業特效大片的產量開始減少，中小成本的現實主義題材電影成為了行業的“新寵”，只要抓住了觀眾們的觀影痛點，就非常有機會“以小搏大”，這對任何創作者來說，都是難以抗拒的誘惑，壹向善於因循時代的張藝謀也不例外。
但就目前的局面來看，《第贰拾條》在這個春節檔顯然並未達到壹個理想的位置，除了上文中談到的幾個表面問題，本質上，它的“滑鐵盧”源於“正當防衛”這壹題材本就缺乏下沉擴散的基礎。
首先，“正當防衛”比起“緬北電詐”和“渣男殺妻”這種話題，還是顯得離普通人的生活稍微遙遠了些，再加上電影的原型“昆山龍哥案”已經過去了6年，早已不是什麼社會熱點話題。
其次，關於“正當防衛”的討論，充滿著“法、理、情”之間的沖突，是復雜且沉重的，很難讓影迷們體驗到“爽感”，影片中，郝秀萍以死相逼才換來正義的伸張，從創作來講，這壹橋段無疑拾分符合現實邏輯，但卻不能給觀眾提供大快人心、泄憤解氣的精神出口，這對當下的現實主義題材電影來說，無疑是壹種致命傷。
總而言之，今天的娛樂消費者對電影的審美標准日益嚴苛，票房不僅與內容品質掛鉤，更要看創作者有沒有給予用戶足夠多的情緒價值。
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《第贰拾條》以國產影視作品少見的“正當防衛”為主題，講述了基層青年檢察官韓明、呂玲玲頂住重重阻力，追根溯源還原案件真相，只為守護公平正義底線的故事。
作為在中國電影市場中有舉足輕重地位的“大導”，張藝謀在自己從未涉足過的題材裡再壹次展現了自己堪稱純熟的創作技巧，完美地將缺乏娛樂性的主題寓以好理解又接地氣的事件中，做到了內容有深度，又不故作高深。
在影片當中，觀眾們通過韓明、李茂娟這對夫妻的視角，見證了叁個有關“正當防衛”的案件，多年前的公交車性騷擾案、韓雨辰為救被霸凌同學致使打傷教導主任的案件，還有最重要的，郝秀萍丈夫因不堪忍受長期霸凌，失手殺死村霸案。
這壹安排恰好說明了本片劇情和結構的精巧，首先，叁樁案件進程不同，嚴重程度不同，卻又能互相映襯、互相影響，使得整個電影的故事性呈現出跌宕起伏，反復拉扯觀眾情緒的狀態。其次，“正當防衛”是個相當宏大的主題，普通人也不會想聽幹巴巴的法理，張藝謀用叁個案件把其寓教於樂地落在了實處，讓人接受起來毫無門檻，既不失娛樂性，又做到了普法於無形之中，算得上給觀眾交上了壹篇合格的“命題作文”。
另外，作為壹部聚焦小人物的群像戲，該片在角色塑造上也堪稱可圈可點，可以說無論主角還是配角都完成度極高，煙火氣、親切感拾足，讓觀眾壹邊觀影壹邊感慨，“這些角色在現實生活中好像都能找到對應的人”，“他（她）怎麼那麼像我的某某親戚”。
例如男主角韓明，人到中年的他早已經被社會磨平了棱角，腦子所想的無非是好好過日子，孩子升學順利，自己轉正成功，為此巴結壹下領導、拍拍馬屁也不在話下。但就是這樣壹個跟“個人英雄主義”毫無關系，甚至有點窩囊的男人，卻始終堅守著壹個檢察官的底線，不僅公私分明，拒絕了教導主任侄子陳禾的調解，最終還頂住壓力，召開聽證會，拯救了郝秀萍壹家的生活，這種強烈的反差感，讓這個人物更加的立體鮮活了。
還有幹練麻利、有壹副熱心腸的李茂娟；正義耿直，堪稱職業女性典范的呂玲玲；像野草壹樣被風雨碾壓，卻從沒有放棄過反抗的郝秀萍；嚴肅刻板、得理不饒人的張主任等等，每壹個角色都拉滿了人物弧光和復雜性。
當然，角色能給觀眾留下如此深刻的印象，演員們精准到位的表演也是不可或缺的。可以說，除了張藝謀之外，很少有導演能夠集結這樣壹個都是“熟臉”的全明星演員陣容，幾乎每壹個都是備受網友認可的“演技派”，因此，說《第贰拾條》是開年最豪華的“表演盛筵”也不為過。
雷佳音和馬麗這對“喜劇搭檔”的完美發揮，簡直可以說是“帶飛”了這部電影，兩人把大段的夫妻間的小打小鬧，演出了壹種你猜不出哪句是“現掛”的松弛感和真實感，為整部作品奠定了它獨有的氣質與風格，堪稱不可或缺的定海神針。
趙麗穎則是該片名副其實的“淚點擔當”，作為壹個聾啞人，郝秀萍不能說話，趙麗穎僅用眼神和肢體，就演出了壹個人被逼到陌路時的絕望和痛苦，讓每個大屏幕外的人都能夠感同身受。
還有戲份不多的范偉、張譯、陳明昊，寥寥幾筆就把角色的特質詮釋得細膩入微、耐人尋味，也為電影增色不少。
選題缺乏“情緒價值”，下沉擴散遇阻礙
從品質上來看，《第贰拾條》在近年來張藝謀的作品當中，毫無疑問是可以劃入中到上游的，可惜的是，該片的口碑並沒有完全轉化成票房，也從側面說明了《第贰拾條》在內容上確實有壹些難以忽視的缺憾與“硬傷”。
第壹，過分倚重台詞表達，給人壹種案件裡摻小品的既視感。電影中有很多夫妻吵架的戲份和主線劇情基本沒有關系，既缺乏真正的信息量，大部分“包袱”又不夠響，平白的拖慢了劇情的節奏，變成了演員們的演技秀，很多觀眾都反應“大量的吵架聽的人腦仁都疼”。
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第叁，喜劇元素與題材的嚴肅氣質不夠融合。《第贰拾條》作為壹部既有“大喜”又有“大悲”的作品，兩種氣質並存所展現出的割裂感並不是每個觀眾都能夠接受的，例如上壹秒馬麗和雷佳音還在表演小品式的搞笑橋段，下壹秒公交車司機就出了車禍，把大家還掛在嘴邊的笑容“凍”在了臉上。同時，這種割裂也讓該片在宣傳上陷入了不知道要側重於哪壹邊的難題，想看喜劇的怕內容過於嚴肅沉重，想看嚴肅題材的又怕喜劇元素太多“掛羊頭賣狗肉”，導致無論哪壹方的進場欲望都不強。
近年來，隨著整個影視市場進入“降本增效”的時代，重工業特效大片的產量開始減少，中小成本的現實主義題材電影成為了行業的“新寵”，只要抓住了觀眾們的觀影痛點，就非常有機會“以小搏大”，這對任何創作者來說，都是難以抗拒的誘惑，壹向善於因循時代的張藝謀也不例外。
但就目前的局面來看，《第贰拾條》在這個春節檔顯然並未達到壹個理想的位置，除了上文中談到的幾個表面問題，本質上，它的“滑鐵盧”源於“正當防衛”這壹題材本就缺乏下沉擴散的基礎。
首先，“正當防衛”比起“緬北電詐”和“渣男殺妻”這種話題，還是顯得離普通人的生活稍微遙遠了些，再加上電影的原型“昆山龍哥案”已經過去了6年，早已不是什麼社會熱點話題。
其次，關於“正當防衛”的討論，充滿著“法、理、情”之間的沖突，是復雜且沉重的，很難讓影迷們體驗到“爽感”，影片中，郝秀萍以死相逼才換來正義的伸張，從創作來講，這壹橋段無疑拾分符合現實邏輯，但卻不能給觀眾提供大快人心、泄憤解氣的精神出口，這對當下的現實主義題材電影來說，無疑是壹種致命傷。
總而言之，今天的娛樂消費者對電影的審美標准日益嚴苛，票房不僅與內容品質掛鉤，更要看創作者有沒有給予用戶足夠多的情緒價值。
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