[《饅頭血案》戰《無極] “嚴肅”的胡戈，“搞笑”的陳凱歌.
以陳凱歌的鼎鼎大名，要狀告默默無名的網絡短片制作愛好者胡戈，想不轟動都難。本來，陳凱歌導演的電影《無極》，完全是壹部赤裸裸的商業化操作的商業電影，在吊足了觀眾的胃口後上映，雖然得到了其預期的經濟效益，但也得到了鋪天蓋地的批評，也使得陳凱歌的名聲大損，想必陳凱歌心裡很是不平。事情如果這樣過去倒也罷了，但陳凱歌還躊躇滿志於在西方各知名的電影節上拿獎折桂，在屢屢受挫後其內心之憤懣可想而知。恰在此時，胡戈制作的以《無極》為主要素材的網絡搞笑短片《壹個饅頭引發的血案》，卻意外獲得了網民的高度青睞，壹時成為網絡熱點。以知名影片為素材進行剪接加工自娛自樂，在網絡時代已屬常事，如前些年為廣大網民所喜愛和熟知的《大史記》，就屬於此類。所以，胡戈制作的這個短片，陳凱歌原本可以壹笑了之，沒想到他卻勃然大怒，指責胡戈“無恥”，聲言要狀告胡戈侵權，這就不由得使網民們由大惑不解轉而憤憤不平了，開始壹邊倒地支持胡戈，譏嘲陳凱歌沒有“氣度”，不懂“幽默”。
實際上，這和陳凱歌的“氣度”和“幽默”沒有關系，而是兩個時代、兩種觀念的反差和沖突。胡戈的《壹個饅頭引發的血案》，看似壹部純搞笑作品，充滿了荒誕和可笑，但是，其具有強烈的後現代色彩，有著強烈的社會現實批判性，只是，它的這種批判不是“嚴肅性”的，而是“搞笑性”的。其將《無極》中的主要角色置換為經理、舞女、助手、“粉絲”（追星族）、城管人員、警察等等，影射現實，極盡嬉笑怒罵。其中包含有大量的信息，如城管人員的無情執法，色情場所的泛濫，各類“粉絲”（追星族）的狂熱，警察的徇私舞弊，甚至還暗示到了中日關系。其主要借助大家對電影《無極》情節和角色的熟悉來引發觀者的共鳴，從而達到制作者有心、觀賞者會心的效果。如果說《無極》看似“嚴肅”實則“搞笑” 的話，那麼，《壹個饅頭引發的血案》則看似“搞笑”實則“嚴肅”。胡戈作品把陳凱歌作品徹底解構了，完全達到了借屍還魂的目的，也達到了陳凱歌所未能達到的深度。
可惜的是，浸淫於後殖民主義文化語境中的陳凱歌們，以西方來看中國，以現代來觀傳統，在無根無源的狀態下隨波逐流西方文化卻自以為緊跟了世界潮流，恍然以“主流”自居。當緊貼地面、根植民間的“非主流”的胡戈們對陳凱歌們以自己的手法進行解構時，已經“過時”的陳凱歌們是不能理解和接受了――就象當年的“主旋律”不能接受陳凱歌們的“非主旋律”壹樣。
至於胡戈是否侵權，這要由法官根據現有法律來判決。無論結果如何，沒有自知之明的陳凱歌這次都輸了，而且輸得很慘。
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實際上，這和陳凱歌的“氣度”和“幽默”沒有關系，而是兩個時代、兩種觀念的反差和沖突。胡戈的《壹個饅頭引發的血案》，看似壹部純搞笑作品，充滿了荒誕和可笑，但是，其具有強烈的後現代色彩，有著強烈的社會現實批判性，只是，它的這種批判不是“嚴肅性”的，而是“搞笑性”的。其將《無極》中的主要角色置換為經理、舞女、助手、“粉絲”（追星族）、城管人員、警察等等，影射現實，極盡嬉笑怒罵。其中包含有大量的信息，如城管人員的無情執法，色情場所的泛濫，各類“粉絲”（追星族）的狂熱，警察的徇私舞弊，甚至還暗示到了中日關系。其主要借助大家對電影《無極》情節和角色的熟悉來引發觀者的共鳴，從而達到制作者有心、觀賞者會心的效果。如果說《無極》看似“嚴肅”實則“搞笑” 的話，那麼，《壹個饅頭引發的血案》則看似“搞笑”實則“嚴肅”。胡戈作品把陳凱歌作品徹底解構了，完全達到了借屍還魂的目的，也達到了陳凱歌所未能達到的深度。
可惜的是，浸淫於後殖民主義文化語境中的陳凱歌們，以西方來看中國，以現代來觀傳統，在無根無源的狀態下隨波逐流西方文化卻自以為緊跟了世界潮流，恍然以“主流”自居。當緊貼地面、根植民間的“非主流”的胡戈們對陳凱歌們以自己的手法進行解構時，已經“過時”的陳凱歌們是不能理解和接受了――就象當年的“主旋律”不能接受陳凱歌們的“非主旋律”壹樣。
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