[紐約新聞] 《紐約時報》丨《繁花》劇評:欲望交織的商海沉浮
‘Blossoms Shanghai’ Review: In the Mood for Commerce
王家衛首部電視劇登陸標准收藏頻道（Criterion Channel），這部華麗情節劇聚焦壹個經濟奇跡的崛起。
胡歌飾演《繁花》中蓋茨比式的主角，這部劇是王家衛的首部電視劇作品。圖片來源：標准收藏頻道
作者：邁克·黑爾
2025年11月27日
王家衛的《花樣年華》以其靜謐留白與極致風格化，在人們記憶中留下的印記遠比實際片長更為悠長。重溫這部2000年上映的代表作時，你或許會驚訝地發現，這部電影僅99分鍾，節奏相對明快。
觀看王家衛的30集、總時長超23小時電視劇《繁花》時，你可能會滿懷悵然地想起這壹點。該劇於2023年在中國開播，本周首次登陸美國標准收藏頻道流媒體平台（標准收藏頻道將每周更新3集，本次影評基於已放出的12集）。或許，這種藝術化的懷舊表達更適合短小精悍的篇幅，又或許這本身就是壹個不合適的題材——無論如何，《繁花》的魅力很快便消散了。
劇集背景設定在20世紀80年代末至90年代初的上海，彼時中國經濟正逐步開放，中斷40年的上海證券交易所重新開業。無論是真實史料還是精心復刻的顆粒感影像，都生動勾勒出上海高速現代化前夕，黃浦江、外灘與南京路商業街的風貌。
但故事幾乎完全發生在王家衛與其視覺總監鮑德熹為劇集搭建的精美場景中。在這個人造世界裡，中國經濟奇跡早期的全部風雲變幻，仿佛都濃縮在了上海黃河路餐飲壹條街的某個角落——劇中人物的大部分時間都花在那裡策劃和准備著沒完沒了的飯菜。
這是王家衛首次涉足電視劇領域，他依舊是那個壹絲不苟的風格大師與視覺藝術家。壹位女士的赭石色上衣與身旁桌案上的花卉相映成趣，又與桌布、餐廳鑲板、她肩頭搭著的外套以及杯中啤酒形成和諧的色彩呼應。外灘的裝飾藝術風格建築立面、復古的磚塊大小移動電話、老式電梯裡緩緩滑動的指針式樓層指示器，都得到了近乎迷戀般的細致刻畫。
陳顧方設計的服裝雖未像《花樣年華》中張曼玉的旗袍那般驚艷奪目，卻同樣精致考究，通過色彩與面料的搭配暗示人物性格。劇中壹個有趣的早期場景展現了蓋茨比式的主角阿寶（胡歌 飾）正在定制新行頭，他的導師爺叔（游本昌 飾）在壹旁冷靜審視。爺叔對英式剪裁了如指掌，盡管他本人更偏愛剪裁合體的中山裝。
然而，這些王家衛影迷熟悉的標志性元素，被包裹在壹個他們並不熟悉的敘事框架中。盡管他的作品向來深受電影史影響——從香港動作片到西方藝術電影，但《繁花》開辟了新的方向。其宏大的場景、熙攘的人群與快節奏的對白，酷似20世紀30至40年代米高梅影業的後台音樂劇。
這種相似性在劇情中得到了印證。黃河路這條霓虹閃爍的大道上，壹群追夢者——服裝廠老板、魚販、政府官員、幾位餐廳“老板娘”——齊聚壹堂，共同上演著壹場人生大戲。劇中人物不時提醒我們，商業活動及其引發的競爭與情愛糾葛，本身就是壹種表演。他們不惜押上自己、家人與朋友的壹切，只為博取巨額回報。阿寶處於核心位置（類似百老匯制作人的角色），所有人都密切關注著他的壹舉壹動與情緒變化。在我們揭曉他早已暗藏的精妙計劃之前，他似乎壹直走向災難的邊緣。
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王家衛首部電視劇登陸標准收藏頻道（Criterion Channel），這部華麗情節劇聚焦壹個經濟奇跡的崛起。
胡歌飾演《繁花》中蓋茨比式的主角，這部劇是王家衛的首部電視劇作品。圖片來源：標准收藏頻道
作者：邁克·黑爾
2025年11月27日
王家衛的《花樣年華》以其靜謐留白與極致風格化，在人們記憶中留下的印記遠比實際片長更為悠長。重溫這部2000年上映的代表作時，你或許會驚訝地發現，這部電影僅99分鍾，節奏相對明快。
觀看王家衛的30集、總時長超23小時電視劇《繁花》時，你可能會滿懷悵然地想起這壹點。該劇於2023年在中國開播，本周首次登陸美國標准收藏頻道流媒體平台（標准收藏頻道將每周更新3集，本次影評基於已放出的12集）。或許，這種藝術化的懷舊表達更適合短小精悍的篇幅，又或許這本身就是壹個不合適的題材——無論如何，《繁花》的魅力很快便消散了。
劇集背景設定在20世紀80年代末至90年代初的上海，彼時中國經濟正逐步開放，中斷40年的上海證券交易所重新開業。無論是真實史料還是精心復刻的顆粒感影像，都生動勾勒出上海高速現代化前夕，黃浦江、外灘與南京路商業街的風貌。
但故事幾乎完全發生在王家衛與其視覺總監鮑德熹為劇集搭建的精美場景中。在這個人造世界裡，中國經濟奇跡早期的全部風雲變幻，仿佛都濃縮在了上海黃河路餐飲壹條街的某個角落——劇中人物的大部分時間都花在那裡策劃和准備著沒完沒了的飯菜。
這是王家衛首次涉足電視劇領域，他依舊是那個壹絲不苟的風格大師與視覺藝術家。壹位女士的赭石色上衣與身旁桌案上的花卉相映成趣，又與桌布、餐廳鑲板、她肩頭搭著的外套以及杯中啤酒形成和諧的色彩呼應。外灘的裝飾藝術風格建築立面、復古的磚塊大小移動電話、老式電梯裡緩緩滑動的指針式樓層指示器，都得到了近乎迷戀般的細致刻畫。
陳顧方設計的服裝雖未像《花樣年華》中張曼玉的旗袍那般驚艷奪目，卻同樣精致考究，通過色彩與面料的搭配暗示人物性格。劇中壹個有趣的早期場景展現了蓋茨比式的主角阿寶（胡歌 飾）正在定制新行頭，他的導師爺叔（游本昌 飾）在壹旁冷靜審視。爺叔對英式剪裁了如指掌，盡管他本人更偏愛剪裁合體的中山裝。
然而，這些王家衛影迷熟悉的標志性元素，被包裹在壹個他們並不熟悉的敘事框架中。盡管他的作品向來深受電影史影響——從香港動作片到西方藝術電影，但《繁花》開辟了新的方向。其宏大的場景、熙攘的人群與快節奏的對白，酷似20世紀30至40年代米高梅影業的後台音樂劇。
這種相似性在劇情中得到了印證。黃河路這條霓虹閃爍的大道上，壹群追夢者——服裝廠老板、魚販、政府官員、幾位餐廳“老板娘”——齊聚壹堂，共同上演著壹場人生大戲。劇中人物不時提醒我們，商業活動及其引發的競爭與情愛糾葛，本身就是壹種表演。他們不惜押上自己、家人與朋友的壹切，只為博取巨額回報。阿寶處於核心位置（類似百老匯制作人的角色），所有人都密切關注著他的壹舉壹動與情緒變化。在我們揭曉他早已暗藏的精妙計劃之前，他似乎壹直走向災難的邊緣。
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