诺贝尔文学奖没颁给中国 证明了"作者权威时代"终结
▍“讲好中国故事”需要政府、市场和社会更好协力
“今天我们说‘讲好中国故事’，首先得讲好故事。外国读者是为了看‘好故事’，顺便看见中国，这是底层逻辑”，教授邵燕君如是说。单嗣平则表示，文艺作品本质上都是宣传工具，每个国家均如此，但怎样的工具更有力量，取决于谁更有能力“塑造未来想象”。对此，多位与会专家均表示，要想更好推动中国文化出海、讲好中国故事，需要政府、市场和社会多方加强协调与合作，呼唤文化生产迸发更大解放力和想象力。
毛尖教授指出，重建国家叙事体，通过影视牢固缔结一个有连续性有情感联结的共同体，尤其在边疆/领土题材上。在她看来，中国已经产出了相当多具有代表性的影视作品，像《流浪地球》系列代表了中国的世界政治想象，《山海情》是民族国家新史地叙事、《我在故宫修文物》剧集是家国一体的日常史诗。今天，我们重提国家叙事体，一定要从上世纪80年代的伤痕体中走出来。她呼吁构建一个更具未来属性的共创机制，在国家治理、社会动员和文化生产中，加大探索包括政府平台、商业平台，也包括观众自媒体平台等在内的多主体合作，以构建多方协商的创作和联动逻辑。
单嗣平和白广大则均认为，企业在重视技术和商业模式创新的同时，也应加大对社会科学研究的关注和支持，帮助产业从业者搭建文化领域的“公共基础设施”，比如建立文化产业历史数据库等。对于文化出海，可以加大支持发展中国家市场开拓，而非必须瞄准欧美市场。国家、企业和社会都需要回答“中国希望给世界提供什么样的未来”这一重要命题。
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“今天我们说‘讲好中国故事’，首先得讲好故事。外国读者是为了看‘好故事’，顺便看见中国，这是底层逻辑”，教授邵燕君如是说。单嗣平则表示，文艺作品本质上都是宣传工具，每个国家均如此，但怎样的工具更有力量，取决于谁更有能力“塑造未来想象”。对此，多位与会专家均表示，要想更好推动中国文化出海、讲好中国故事，需要政府、市场和社会多方加强协调与合作，呼唤文化生产迸发更大解放力和想象力。
毛尖教授指出，重建国家叙事体，通过影视牢固缔结一个有连续性有情感联结的共同体，尤其在边疆/领土题材上。在她看来，中国已经产出了相当多具有代表性的影视作品，像《流浪地球》系列代表了中国的世界政治想象，《山海情》是民族国家新史地叙事、《我在故宫修文物》剧集是家国一体的日常史诗。今天，我们重提国家叙事体，一定要从上世纪80年代的伤痕体中走出来。她呼吁构建一个更具未来属性的共创机制，在国家治理、社会动员和文化生产中，加大探索包括政府平台、商业平台，也包括观众自媒体平台等在内的多主体合作，以构建多方协商的创作和联动逻辑。
单嗣平和白广大则均认为，企业在重视技术和商业模式创新的同时，也应加大对社会科学研究的关注和支持，帮助产业从业者搭建文化领域的“公共基础设施”，比如建立文化产业历史数据库等。对于文化出海，可以加大支持发展中国家市场开拓，而非必须瞄准欧美市场。国家、企业和社会都需要回答“中国希望给世界提供什么样的未来”这一重要命题。
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