鄭曉龍:藏新鮮於人海馭故事於生活
鄭曉龍（右）與曹譯文
近日，電視劇《藏海傳》在央視收官。該劇以亮眼的播出數據和全網遍布“野生編劇”的火爆實感再度證明，優質長劇比起“現世報”的短劇，擁有其難以比擬的文化影響力和長尾效應。
當下劇集市場，長短之爭膠著，長劇份額被大量積壓，很多觀眾悲觀感歎以後不會再出現《甄媹太〖徢样能被艍“包浆′^墓拋熬淞耍恫睾４紛艿佳葜Ｏ郵�北京青年報專訪時卻沒有壹絲遲疑地否認了。倒不是因為《藏海傳》成功才自信，而是他壹直相信，“觀眾的審美需求，還是要有思想底蘊、看完了可以思考的作品才能滿足。藝術作品通過全方位講人性、人心、人生的復雜多樣性，才能給觀眾帶來新鮮感受。”
藏海外形和內心的巨大反差
賦予肖戰沖擊力
藏海之於肖戰，是壹個重要的機會：從壹心復仇到胸懷天下，從個人英雄色彩的少年到“為蒼生守和平”的終極選擇，個中成長和蛻變，對表演有著復雜的層次要求，同時也給演員提供了巨大的表演空間。《藏海傳》播出至今很多名場面廣為傳播，從中不僅看到肖戰演技的用心和進步，也看到有潛質的演員遇到好導演所迸發出的巨大可能性。
談到跟肖戰的合作，鄭曉龍坦言開拍之前看過肖戰的其他作品，覺得他是壹個很有悟性的演員。“他的外形讓很多人喜歡，但我覺得最重要的是通過藏海這個角色，他的外形可以和內心形成巨大的反差，產生非常有力量的沖擊。”鄭曉龍透露，在拍攝期間，肖戰非常努力，“古裝劇台詞本身帶有古意，怎麼把它說得生活化，讓人相信，這個挺重要。”
單純地消費演員外貌
對演技是壹種浪費
《藏海傳》目前獲得認可的壹個重要原因，是以尊重劇本和角色為先，合理地使用演員，而不是刻意迎合市場。鄭曉龍也表示，沒有把肖戰當做壹個偶像來拍，壹天到晚研究怎麼把他的相貌拍好看，“肖戰就是在塑造壹個人物，我們拍這個人物帶給肖戰的感受。拍肖戰和拍其他人物，根據劇情用墨是壹樣的，鏡頭的比例都是壹樣的，單純地消費演員外貌，對他的演技也是壹種浪費”。
在當下的市場環境下，正確地使用好流量演員，對導演是很大的考驗，需要智慧和定力。鄭曉龍坦言，藝術創作者的首要任務是講好故事和人物。“肖戰的粉絲已經非常非常多了，我覺得粉絲是希望肖戰能在表演上有更突出的表現。演員把人物塑造好，對手也同樣整齊、強大，整個戲好看了演員才會真正受益。”
年輕演員應該
走出劇組走向生活
孫儷和趙麗穎與鄭曉龍合作後，都轉型為演技型選手。鄭曉龍認為肖戰也具備轉型的能力。
至於當下的市場，如何才能在作品中把演員的流量變成真正有益於創作的能量，鄭曉龍對行業提出了中肯的意見。他說，壹方面現在很多故事都喜歡架空，拍攝時要讓它落地，每壹個細節都盡量真實，這樣演員需要靠壹舉壹動的演技來讓觀眾產生信任感，相信這是生活中可能發生的事，否則表演就會變成擺POSE，不可能長久。另壹方面，他建議當下的年輕演員需要多去參與真實的生活，“他們應該去坐公共汽車、應該坐地鐵、應該上街去買菜，多交壹些普通人的朋友，甚至談壹場轟轟烈烈的戀愛，從劇組走出來給自己放空壹段時間……生活的過程會帶來很多感受，在表演中抓住了才會有長足的進步。”
·對話·
《藏海傳》導演曹譯文：
我跟肖戰說“即便把你放在人群裡，依然會很突出”
《藏海傳》不僅播放數據屢破紀錄，肖戰扮演的藏海諸多經典“名場面”也被津津樂道，該劇導演曹譯文接受北京青年報專訪，獨家揭秘這些重場戲拍攝的幕後故事。
北青報：劇中誕生了很多“名場面”，哪個是您印象比較深刻的？
曹譯文：我還是希望能給觀眾制造壹些奇觀。讓我印象特別深刻的是藏海進到含章殿暖閣內，映入眼簾的是壹個巨大木雕宮殿。當我看到那個宮殿，第壹個想法就是能不能把機器放到宮殿裡面去拍，從鏡頭裡可以看到藏海把門打開，給人失真的感覺，就像壹個楚門的世界。
還有藏海見過平津侯之後走在雪夜街道上。那壹次真的很幸運，天公作美下雪了，我們就特意安排到晚上去拍，有雪花落在他身上，增加了藏海的孤寂和沉重感。他整個人弓下身去，活生生把壹個負重前行的藏海呈現在大家面前，所以我沒有刻意把鏡頭推上去懟著他的臉拍，反而把鏡頭放得特別遠——因為我覺得那個時候的藏海太痛苦了，只能遠遠地看著，而無法靠近他。肖戰在那個地方的表演也特別令人心酸，讓我們忽然意識到他已經被仇恨折磨得筋疲力盡了。
北青報：在藏海的人物塑造上，您印象最深的戲是哪壹場？
曹譯文:有壹場吃飯的戲蠻重要，應該是34集，藏海跟師傅、愛人、朋友在壹起慶祝。這場戲是後來加上的。藏海內心壹直覺得他的人生只有復仇，不配擁有其他。但是壹路走來，他收獲了友情、親情、愛情，這些東西對於藏海來說至關重要。
家宴那壹刻的美好，我們做了升格處理，就是為了捕捉藏海內心的變化——眼前這壹切對於他來說如同做夢壹樣，就像當年的蒯宅，壹切隨時都會消失，所以他特別珍惜，有壹種孤寂感。
北青報：除了主角藏海，平津侯和他的“男團”、莊家兄弟等配角都火出了圈，您在演員使用上有何心得？
曹譯文：首先我想要追求壹種新鮮感，作為年輕的新人導演，我沒有任何固化思維，我希望《藏海傳》要給觀眾全新的感覺。藏海和香暗荼首當其沖，還包括比如請黃覺來演平津侯，沙寶亮來演褚懷明，張國強來演皇帝，希望能給大家帶來壹些不壹樣的感覺。
另外我認為就是要克制地去表現，不要把鏡頭過分地強調在演員的臉上。我曾跟肖戰打趣說“即便把你放在人群裡，你依然會很突出，但我就是希望讓你藏於眾生之間”。比如藏海在欽天監發榜單、看天象即報的時候，就盡量讓他隱藏在人群中。肖戰自己也特別喜歡這樣的概念，因為他也希望我們更客觀、更克制地去看待他。本組文/本報記者楊文傑
統籌/滿羿
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近日，電視劇《藏海傳》在央視收官。該劇以亮眼的播出數據和全網遍布“野生編劇”的火爆實感再度證明，優質長劇比起“現世報”的短劇，擁有其難以比擬的文化影響力和長尾效應。
當下劇集市場，長短之爭膠著，長劇份額被大量積壓，很多觀眾悲觀感歎以後不會再出現《甄媹太〖徢样能被艍“包浆′^墓拋熬淞耍恫睾４紛艿佳葜Ｏ郵�北京青年報專訪時卻沒有壹絲遲疑地否認了。倒不是因為《藏海傳》成功才自信，而是他壹直相信，“觀眾的審美需求，還是要有思想底蘊、看完了可以思考的作品才能滿足。藝術作品通過全方位講人性、人心、人生的復雜多樣性，才能給觀眾帶來新鮮感受。”
藏海外形和內心的巨大反差
賦予肖戰沖擊力
藏海之於肖戰，是壹個重要的機會：從壹心復仇到胸懷天下，從個人英雄色彩的少年到“為蒼生守和平”的終極選擇，個中成長和蛻變，對表演有著復雜的層次要求，同時也給演員提供了巨大的表演空間。《藏海傳》播出至今很多名場面廣為傳播，從中不僅看到肖戰演技的用心和進步，也看到有潛質的演員遇到好導演所迸發出的巨大可能性。
談到跟肖戰的合作，鄭曉龍坦言開拍之前看過肖戰的其他作品，覺得他是壹個很有悟性的演員。“他的外形讓很多人喜歡，但我覺得最重要的是通過藏海這個角色，他的外形可以和內心形成巨大的反差，產生非常有力量的沖擊。”鄭曉龍透露，在拍攝期間，肖戰非常努力，“古裝劇台詞本身帶有古意，怎麼把它說得生活化，讓人相信，這個挺重要。”
單純地消費演員外貌
對演技是壹種浪費
《藏海傳》目前獲得認可的壹個重要原因，是以尊重劇本和角色為先，合理地使用演員，而不是刻意迎合市場。鄭曉龍也表示，沒有把肖戰當做壹個偶像來拍，壹天到晚研究怎麼把他的相貌拍好看，“肖戰就是在塑造壹個人物，我們拍這個人物帶給肖戰的感受。拍肖戰和拍其他人物，根據劇情用墨是壹樣的，鏡頭的比例都是壹樣的，單純地消費演員外貌，對他的演技也是壹種浪費”。
在當下的市場環境下，正確地使用好流量演員，對導演是很大的考驗，需要智慧和定力。鄭曉龍坦言，藝術創作者的首要任務是講好故事和人物。“肖戰的粉絲已經非常非常多了，我覺得粉絲是希望肖戰能在表演上有更突出的表現。演員把人物塑造好，對手也同樣整齊、強大，整個戲好看了演員才會真正受益。”
年輕演員應該
走出劇組走向生活
孫儷和趙麗穎與鄭曉龍合作後，都轉型為演技型選手。鄭曉龍認為肖戰也具備轉型的能力。
至於當下的市場，如何才能在作品中把演員的流量變成真正有益於創作的能量，鄭曉龍對行業提出了中肯的意見。他說，壹方面現在很多故事都喜歡架空，拍攝時要讓它落地，每壹個細節都盡量真實，這樣演員需要靠壹舉壹動的演技來讓觀眾產生信任感，相信這是生活中可能發生的事，否則表演就會變成擺POSE，不可能長久。另壹方面，他建議當下的年輕演員需要多去參與真實的生活，“他們應該去坐公共汽車、應該坐地鐵、應該上街去買菜，多交壹些普通人的朋友，甚至談壹場轟轟烈烈的戀愛，從劇組走出來給自己放空壹段時間……生活的過程會帶來很多感受，在表演中抓住了才會有長足的進步。”
·對話·
《藏海傳》導演曹譯文：
我跟肖戰說“即便把你放在人群裡，依然會很突出”
《藏海傳》不僅播放數據屢破紀錄，肖戰扮演的藏海諸多經典“名場面”也被津津樂道，該劇導演曹譯文接受北京青年報專訪，獨家揭秘這些重場戲拍攝的幕後故事。
北青報：劇中誕生了很多“名場面”，哪個是您印象比較深刻的？
曹譯文：我還是希望能給觀眾制造壹些奇觀。讓我印象特別深刻的是藏海進到含章殿暖閣內，映入眼簾的是壹個巨大木雕宮殿。當我看到那個宮殿，第壹個想法就是能不能把機器放到宮殿裡面去拍，從鏡頭裡可以看到藏海把門打開，給人失真的感覺，就像壹個楚門的世界。
還有藏海見過平津侯之後走在雪夜街道上。那壹次真的很幸運，天公作美下雪了，我們就特意安排到晚上去拍，有雪花落在他身上，增加了藏海的孤寂和沉重感。他整個人弓下身去，活生生把壹個負重前行的藏海呈現在大家面前，所以我沒有刻意把鏡頭推上去懟著他的臉拍，反而把鏡頭放得特別遠——因為我覺得那個時候的藏海太痛苦了，只能遠遠地看著，而無法靠近他。肖戰在那個地方的表演也特別令人心酸，讓我們忽然意識到他已經被仇恨折磨得筋疲力盡了。
北青報：在藏海的人物塑造上，您印象最深的戲是哪壹場？
曹譯文:有壹場吃飯的戲蠻重要，應該是34集，藏海跟師傅、愛人、朋友在壹起慶祝。這場戲是後來加上的。藏海內心壹直覺得他的人生只有復仇，不配擁有其他。但是壹路走來，他收獲了友情、親情、愛情，這些東西對於藏海來說至關重要。
家宴那壹刻的美好，我們做了升格處理，就是為了捕捉藏海內心的變化——眼前這壹切對於他來說如同做夢壹樣，就像當年的蒯宅，壹切隨時都會消失，所以他特別珍惜，有壹種孤寂感。
北青報：除了主角藏海，平津侯和他的“男團”、莊家兄弟等配角都火出了圈，您在演員使用上有何心得？
曹譯文：首先我想要追求壹種新鮮感，作為年輕的新人導演，我沒有任何固化思維，我希望《藏海傳》要給觀眾全新的感覺。藏海和香暗荼首當其沖，還包括比如請黃覺來演平津侯，沙寶亮來演褚懷明，張國強來演皇帝，希望能給大家帶來壹些不壹樣的感覺。
另外我認為就是要克制地去表現，不要把鏡頭過分地強調在演員的臉上。我曾跟肖戰打趣說“即便把你放在人群裡，你依然會很突出，但我就是希望讓你藏於眾生之間”。比如藏海在欽天監發榜單、看天象即報的時候，就盡量讓他隱藏在人群中。肖戰自己也特別喜歡這樣的概念，因為他也希望我們更客觀、更克制地去看待他。本組文/本報記者楊文傑
統籌/滿羿
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