[爱情片] 林青霞张曼玉,演了一部最经典的华语爱情片
不同的是，在「商业与艺术」的滑动光谱上，「言情片」更靠近商业的一端，而「哀情文艺片」更靠近艺术的一端。在爱情表达上，「言情片」——如其名所示——爱情是说出来的，真情告白，千言万语，不罢不休；「哀情文艺片」则话少得多，姿态手势——Peter Brooks所言的「沉默的文本」——成为吐露感情的唯一恰如其分的工具，譬如，能才初见韶华时玩弄帽子的手（他不自在），譬如，韶华与能才共进晚餐时，桌面上韶华的手来回移动的血色葡萄酒（她在等他的回答，每一秒都是煎熬）。
《滚滚红尘》几乎是走上了沉默的不归路，连「我爱你」三个字也只以口型轻轻唤出。从影片诉求上说，「言情片」纠结的问题是爱与不爱，「哀情文艺片」往往借情事写一种生存状态。
《滚滚红尘》
「言情片」的许多情节剧手法——偶然邂逅、错过、逆转、下雨、最后一分钟的营救等等——在「哀情文艺片」中并不轻易死去。就连琼瑶言情片「一首主题歌要唱三遍」的陈套也以不一样的面目活在《滚滚红尘》中。
不同于言情片一开始就播放歌曲同时打出字幕的做法，《滚滚红尘》的曲子第一次偷偷进入是在韶华试图割脉自杀的时候，且是以一种异样轻快的调子偷偷进来的；黑胶唱片机和黄昏阳台的共舞给了曲子的第二次播放——也是唯一一次带词歌唱——足够的理由；曲子的第三次播放是在「落得一片白茫茫大地真干净」的结尾，情感调子也变得沉重与肃穆。
「言情片」与「哀情文艺片」也分享着观众的眼泪。在这两个类型中，观众所知往往多于剧中人，但在某一叙事点上，剧中人所知与观众所知间的沟壑可能会被填平。
所谓泪点，往往是对时间之不可逆转的认知与剧中人所知结构的变动相遇的时刻。就《滚滚红尘》来说，那是打扮艳俗的韶华与失魂落魄的能才在大马路上重逢的时刻。
这是剧中人所知变动的时刻——他与她终于知道这些年对方是如何活过来的；这也是一个清晰认知时间之不可回转的时刻——他终于向她表达了情意，但是太迟了。
《滚滚红尘》
「太迟」，这种时间的无情游戏总是成功地召唤着眼泪。它是《一个陌生女人的来信》的濒死的女人的信中的一句「假若你能早点意识到你曾拥有的」；它是《半生缘》中曼桢的一句「世钧，我们回不去了」；也是《滚滚红尘》中韶华的一句「一切都不同了」。当我们知道时间可以分出许多岔口，当我们可到曾经的其它可能已变成不可能，面对时间洪流的无力感让我们落泪。
所有的爱情故事的讲述都是复述。《滚滚红尘》无疑是将复述工作做得极为迷人的一种。
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还没人说话啊，我想来说几句
《滚滚红尘》几乎是走上了沉默的不归路，连「我爱你」三个字也只以口型轻轻唤出。从影片诉求上说，「言情片」纠结的问题是爱与不爱，「哀情文艺片」往往借情事写一种生存状态。
《滚滚红尘》
「言情片」的许多情节剧手法——偶然邂逅、错过、逆转、下雨、最后一分钟的营救等等——在「哀情文艺片」中并不轻易死去。就连琼瑶言情片「一首主题歌要唱三遍」的陈套也以不一样的面目活在《滚滚红尘》中。
不同于言情片一开始就播放歌曲同时打出字幕的做法，《滚滚红尘》的曲子第一次偷偷进入是在韶华试图割脉自杀的时候，且是以一种异样轻快的调子偷偷进来的；黑胶唱片机和黄昏阳台的共舞给了曲子的第二次播放——也是唯一一次带词歌唱——足够的理由；曲子的第三次播放是在「落得一片白茫茫大地真干净」的结尾，情感调子也变得沉重与肃穆。
「言情片」与「哀情文艺片」也分享着观众的眼泪。在这两个类型中，观众所知往往多于剧中人，但在某一叙事点上，剧中人所知与观众所知间的沟壑可能会被填平。
所谓泪点，往往是对时间之不可逆转的认知与剧中人所知结构的变动相遇的时刻。就《滚滚红尘》来说，那是打扮艳俗的韶华与失魂落魄的能才在大马路上重逢的时刻。
这是剧中人所知变动的时刻——他与她终于知道这些年对方是如何活过来的；这也是一个清晰认知时间之不可回转的时刻——他终于向她表达了情意，但是太迟了。
《滚滚红尘》
「太迟」，这种时间的无情游戏总是成功地召唤着眼泪。它是《一个陌生女人的来信》的濒死的女人的信中的一句「假若你能早点意识到你曾拥有的」；它是《半生缘》中曼桢的一句「世钧，我们回不去了」；也是《滚滚红尘》中韶华的一句「一切都不同了」。当我们知道时间可以分出许多岔口，当我们可到曾经的其它可能已变成不可能，面对时间洪流的无力感让我们落泪。
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