Dan Levy刚在Netflix上线的新剧《Big Mistakes》，第一季结尾的反转让观众措手不及。但最离谱的是——这个 twist，他和联合主创Rachel Sennott从第一天写剧本时就计划好了。

1989年，赵本山的《老有少心》本来要上春晚。排练时一位领导看罢，觉得东北话太多，希望把本山换掉。

一部曾让克里斯托弗·梅洛尼重返荧幕的《法律与秩序》衍生剧，在第五季播出后戛然而止。从NBC黄金档到Peacock流媒体，这条迁移路线本身就在诉说行业变局。

「我告诉他，'亲爱的，如果你愿意客串，我就让编剧写一场戏。'」Brenda Song聊起怎么把Macaulay Culkin塞进《Running Point》第二季时，语气像在分享一对夫妻的周末恶作剧。

当《Big Mood》第二季同时登陆英国Channel 4、美国Tubi、澳洲Stan，这种"三洲同播"的发行策略在英剧里并不常见。谁在背后推动？又踩中了什么流媒体红利？

当一部以双相情感障碍（bipolar disorder）为核心议题的剧集，在第二季彻底抛弃了对疾病的严肃探讨，转而变成一对闺蜜的分手闹剧——这究竟是创作上的主动进化，还是野心过载后的溃败？

韩剧又盯上了世纪末的焦虑？当《The WONDERfools》把镜头对准1999年的末日恐慌，一群社区边缘人突然获得超能力——这个设定本身，就是流媒体时代内容生产的一个典型样本。

1999年12月，全世界都在等电脑时钟归零。网飞最新韩剧《The WONDERfools》把这个集体焦虑变成了超能力起源——5月15日上线，车银优和朴恩斌主演。

凯特·哈德森在篮球馆里摔战术板，叶海亚·阿卜杜勒-迈丁二世拎着灭火器走进绑匪老巢——这两幕发生在同一平台，却注定不会出现在你的首页推荐里。

日前举办的第三届澳门国际喜剧节女性创作者论坛现场，马丽握住卫诗雅的手，笑着说：“让我沾沾影后的喜气。”