[成人教育] 中国芭蕾第1人 一生诠释最后的贵族
在前段时间播出的神仙综艺《舞蹈风暴》第二季中， 「芭蕾皇后」谭元元的优美舞姿，再次让我们领略到芭蕾的独特魅力。
而第一位将这门艺术带入中国大地的人，却鲜有人知。
她的一生，远比一场精彩绝伦、高潮迭起的舞剧更叫人叹服。
照片中这位精致而优雅的老人，便是中国近现代第一位女舞蹈家——裕容龄。
摄影家张祖道曾在1957年为她拍摄了一组照片，当74岁的裕容龄出现在他面前时，张道祖瞬间觉得眼前一亮：
只见她面容端正，除了额前部分外，不显皱纹，眼睛明亮有神，皮肤白嫩，身材中等匀称，步行稳健有力。
她梳着一丝不乱的发型，脸上薄施脂粉、口红，贴身的黑丝绒中式上装，胸前一排旧式圆钮，像是用银丝编结，闪闪发亮，显得雍容华贵。
古稀之年，依然令人惊艳。
裕容龄身上那过目难忘的高贵气质，不仅源于舞蹈常年对她的滋养，更源于她背后那深厚的贵族底蕴。
生于清朝末年的她，自幼追随父亲出使各国，在日本、法国自由而开放的文化氛围中长大。
归国后，她成了光绪帝口中的「小淘气」，慈禧身边的大红人，也是整个宫廷里最美的女官。
她是紫禁城里，遥望西方舞蹈艺术的一扇窗。
透过她，国人第一次见识到了现代舞的魅力。
而她的美丽与传奇，则远远超过了舞蹈本身！
1883年，汉军正白旗一品大员裕庚迎来了他的小女儿容龄。
虽是晚清官员，但裕庚作为清廷的驻外特使，眼界开阔，且精通多国语言，可谓是当时难得的人才。
为了让女儿能自由自在的长大，他没有按规定向朝廷登记报备容龄的出生信息，避免日后被召入宫中参加选秀。 因此，容龄和姐姐德龄，可以幸运地不必像其他官宦家族的女子，从小就得接受为了选秀而进行的一系列严格 「培训」。
裕庚及其两个儿子、两个女儿
6岁那年，裕庚被任为日本公使，一家人随行。
东渡之旅，彻底改变了容龄的一生。
当看着身着和服的歌舞伎翩然起舞时，她第一次清晰且热烈地意识到：舞蹈，就是自己灵魂深处的渴望！
但在父亲眼里，作为一名满清格格，要做的不是跳舞，而是在一旁端坐着欣赏别人。
被父亲严词拒绝后，容龄并没有放弃学习舞蹈的念头。
她偷偷向家中的佣人学习日本传统舞，天资聪颖的她很快便掌握了其中的格律和技巧。
一日，一位日本大臣的母亲前来拜访，小容龄偷偷穿上和服为客人表演了一段日本舞《龟鹤舞》，艳惊四座。
身形高挑、四肢修长、巴掌脸，容龄可谓是天生的舞蹈坯子。
小小年纪跳起舞来，毫不含糊，每个动作、表情都十分到位。
容龄的表演得到了客人的赞许，但在父亲眼里，女儿实在是「太不像话」！
身为中国贵族，应当以含蓄典雅为美，怎可以这样搔首弄姿？
本以为可以打动父亲的容龄，却遭到了更严厉的训斥和处罚。
裕庚将女儿关在屋内闭门思过，容龄则选择以绝食的方式进行抗争。
几天后，看着日益消瘦的女儿，父亲终于松口了：「跳舞可以，但只能是消遣，绝对不能擅自登台表演！」
从此，裕容龄开始了正式的舞蹈学习。
为了满足女儿的心愿，父亲从红叶馆请来了专业舞师，并邀请日本大礼官长崎教授女儿外交礼节、音乐、美术、插画等课程。
这位轻盈美貌的东方少女正在一步步走向自己梦中的舞蹈殿堂，而前方等待她的是「现代舞之母」——美国着名的女芭蕾舞表演艺术家伊沙多拉·邓肯。
伊沙多拉·邓肯
1900年，17岁的裕容龄跟随父亲来到法国。
茨威格曾在传记中写道：
没有一座城市能像巴黎那样，能使任何与它接近的人感到幸福。
这个浪漫之都给容龄带来了前所未有的视觉盛宴，除了和家人出席各种宴会，她近乎贪婪地吮吸着这座城市的艺术气息。
当她第一次观看伊沙多拉·邓肯的舞剧，便完全沉醉在芭蕾之中。
演出结束后，她鼓起勇气来到后台拜师学艺。邓肯看完这个中国女孩的舞蹈，对她的天赋惊为天人，非常高兴地收下了这个徒弟。
而在当时的欧洲，贵族世家的少女学习芭蕾正值风潮，于是裕庚再次满足了女儿的心愿。
1902年，裕容龄（右五）及裕庚全家在巴黎郊区森林咖啡馆和途经巴黎的贝子载振（庆王长子，右四）合影，摄影裕勋龄
除了拜师邓肯，容龄还在法国国立歌剧院向着名的萨那夫尼教授学习。
事实证明，裕容龄的确是芭蕾天才。仅仅两年后，她便陆续出现在邓肯的舞剧《奥菲利亚》、《水仙女》中，作为一名真正的芭蕾舞演员登台演出，在当时都获得了一致好评。
尤其是《玫瑰与蝴蝶》中，当容龄扮演的「蝴蝶仙子」登场时，这位轻盈高挑、面容美艳的东方少女刹那间便惊艳了整个巴黎。
舞剧《玫瑰与蝴蝶》中的容龄
直到这时，大家才发现：
舞蹈，对裕容龄而言，从来就不是贵族小姐的消遣，而是直抵内心的热望与追求。
如果一直在巴黎深造、演出，或许后来的一切，都会不一样。
当年费尽心思让女儿们远离宫廷的裕庚，终究无法阻挡历史的脚步。
因为精通英语、法语，又熟悉西方文化，容龄和姐姐德龄从法国被召进宫中，成为了慈溪跟前的女官。
除了做翻译，容龄也成了「宫墙内的芭蕾舞者」，常常为慈溪跳舞助兴。
起初，容龄并未觉得宫里的生活多有难熬。
闲下来的时候，她得以翻阅古籍、研究中国古典舞，还自己编排了许多有新意的节目。
她运用在西方学到的知识，创作了一系列具有中国风的现代舞。
性格活泼可爱的容龄，被光绪宠溺的称为「小淘气」。还哄得一向不爱照相的慈溪，喜欢上了摄影，留下了许多珍贵的历史影像。
但容龄毕竟从小在海外长大，在宫里呆的久了，心中开始觉得万分压抑。
繁琐的规矩、复杂的人情、封闭的外部环境，都成了难以排解的寂寞和煎熬。
幸运的是，在这个诺大的宫廷之内，容龄还有一个年龄相仿的知己。
身着御前女官服饰的容龄
他是慈禧身边的一个太监，名叫小德张，高大英俊、聪慧机敏，与容龄相处很是投契。 但这段「禁忌之恋」注定夭折，当裕庚得知了女儿和太监交往过密后，气急败坏，谎称自己重病要求容龄出宫。
两个心心相惜的年轻人，自此后，再未相见。
这一段无法被常人理解的感情，却是容龄在密闭的紫禁城内，对心中的自由奋不顾身的勇敢一跃。
她知道事情败露的残酷后果，但更愿意忠于自己的内心。
从繁华热闹的巴黎，到日益萧索的清宫，这戏剧化的经历让容龄终于明白：她可以融合中西方的舞蹈艺术，却无法顺于与封建礼教的规训，浇熄心中对自由的渴望。
她可以让慈禧爱上西方艺术，却无法挽回这日薄西山的旧日荣光。
与其做一个身不由己的格格，倒不如做一个自由自在的普通人。
1912年中华民国成立，裕容龄和北洋政府国务总理唐绍仪的侄子——少将唐潮宝结婚。
唐潮宝曾当过御前马官，英武不凡，也曾留学法国，与容龄有许多共同话题。
婚后，容龄没有选择成为闲适的官太太，而是在北洋政府里担任礼官，热心公益事业。
她终于告别了曾给自己带来无限荣耀、无限痛苦的格格身份，得以在新生活中去尽情实现自己的价值。
她还曾在学校里教孩子英文，做过服装设计，忙得不亦乐乎。
虽是旧贵族，但她从不回望过往，只一心过好当下。
由瑞士摄影师摄于1934年
新中国成立后，在周总理的提名下，容龄和丈夫双双成为文史馆的馆员。夫妻俩住在北京胡同口的一间小四合院里，每天骑着自行车上下班，和常人并无差别。
虽是政府提供的终身制公职，但裕容龄并没有抱着随意草率的态度。
在此期间，她刻苦研习清宫历史以及传统舞蹈，还专门编写了一本书籍——《清宫琐记》，成为研究清末宫廷文化的宝贵历史资料。
虽然已经多年未能跳舞，但裕容龄心中始终对艺术饱有深深的热情。
因为职务便利，她得以结识许多志同道合的文人雅士，相互之间作诗填词，好不热闹。
原本以为，晚年生活就会在这样的祥和平静的氛围中安然度过，却不想祸从天降。
十年浩劫骤然开始，「晚清余孽」、「小资情调」，裕容龄毫无疑问成为了群起而攻之的对象。
疯狂的人们一次又一次冲进这位独居老人的住宅，将所有的字画古董付之一炬。直到最后，将这位曾经的「东方舞后」双腿打至骨裂，赶进一间破破烂烂的屋子内了此残生。
曾经高雅夺目的裕容龄，每晚只能睡在一块冰凉的木板上。就连床铺，也是风波后，走投无路的她通过给周总理写信才得到的。
双腿残疾、丈夫离世、又无子女，幸亏得到邻居的好心照料，裕容龄得以生存下来。
尽管遭遇了非人的苦难，但这个曾经的贵族，依旧气度高华，精神灼烁。
哪怕只能躺在床上，她也每天认真梳洗，发髻总是一丝不乱地盘在脑后。
昔日同事的子女前来探望，她从不诉苦埋怨，而是幽默地和晚辈们聊起有趣的往事，逗得他们捧腹大笑。
什么叫美人永不迟暮，没落仍是贵族？
裕容龄给了我们最好的答案。
真正的美，不在于皮相和肉体，而是骨子里的优雅和坚韧。
真正的贵族，也从来不是豪奢或炫耀，而是活得精致，始终保有人格与精神上的高贵和自立。
走过近百年的时光，她的舞姿曾惊艳了剧院和宫墙，她的美从未随着岁月消逝。
比戏剧更出人意料的反转，永远是人生。
但无需惊惶焦虑，我们只需像容龄一样，忠于自我，乐观从容地面对潮涨潮落。
生命中的每一天、每一份热爱、每一次欢笑，都值得不辜负。
哪怕命运不曾取悦于你我，也要自己取悦自己，活得洒脱而坚定！
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而第一位将这门艺术带入中国大地的人，却鲜有人知。
她的一生，远比一场精彩绝伦、高潮迭起的舞剧更叫人叹服。
照片中这位精致而优雅的老人，便是中国近现代第一位女舞蹈家——裕容龄。
摄影家张祖道曾在1957年为她拍摄了一组照片，当74岁的裕容龄出现在他面前时，张道祖瞬间觉得眼前一亮：
只见她面容端正，除了额前部分外，不显皱纹，眼睛明亮有神，皮肤白嫩，身材中等匀称，步行稳健有力。
她梳着一丝不乱的发型，脸上薄施脂粉、口红，贴身的黑丝绒中式上装，胸前一排旧式圆钮，像是用银丝编结，闪闪发亮，显得雍容华贵。
古稀之年，依然令人惊艳。
裕容龄身上那过目难忘的高贵气质，不仅源于舞蹈常年对她的滋养，更源于她背后那深厚的贵族底蕴。
生于清朝末年的她，自幼追随父亲出使各国，在日本、法国自由而开放的文化氛围中长大。
归国后，她成了光绪帝口中的「小淘气」，慈禧身边的大红人，也是整个宫廷里最美的女官。
她是紫禁城里，遥望西方舞蹈艺术的一扇窗。
透过她，国人第一次见识到了现代舞的魅力。
而她的美丽与传奇，则远远超过了舞蹈本身！
1883年，汉军正白旗一品大员裕庚迎来了他的小女儿容龄。
虽是晚清官员，但裕庚作为清廷的驻外特使，眼界开阔，且精通多国语言，可谓是当时难得的人才。
为了让女儿能自由自在的长大，他没有按规定向朝廷登记报备容龄的出生信息，避免日后被召入宫中参加选秀。 因此，容龄和姐姐德龄，可以幸运地不必像其他官宦家族的女子，从小就得接受为了选秀而进行的一系列严格 「培训」。
裕庚及其两个儿子、两个女儿
6岁那年，裕庚被任为日本公使，一家人随行。
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但在父亲眼里，作为一名满清格格，要做的不是跳舞，而是在一旁端坐着欣赏别人。
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本以为可以打动父亲的容龄，却遭到了更严厉的训斥和处罚。
裕庚将女儿关在屋内闭门思过，容龄则选择以绝食的方式进行抗争。
几天后，看着日益消瘦的女儿，父亲终于松口了：「跳舞可以，但只能是消遣，绝对不能擅自登台表演！」
从此，裕容龄开始了正式的舞蹈学习。
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这位轻盈美貌的东方少女正在一步步走向自己梦中的舞蹈殿堂，而前方等待她的是「现代舞之母」——美国着名的女芭蕾舞表演艺术家伊沙多拉·邓肯。
伊沙多拉·邓肯
1900年，17岁的裕容龄跟随父亲来到法国。
茨威格曾在传记中写道：
没有一座城市能像巴黎那样，能使任何与它接近的人感到幸福。
这个浪漫之都给容龄带来了前所未有的视觉盛宴，除了和家人出席各种宴会，她近乎贪婪地吮吸着这座城市的艺术气息。
当她第一次观看伊沙多拉·邓肯的舞剧，便完全沉醉在芭蕾之中。
演出结束后，她鼓起勇气来到后台拜师学艺。邓肯看完这个中国女孩的舞蹈，对她的天赋惊为天人，非常高兴地收下了这个徒弟。
而在当时的欧洲，贵族世家的少女学习芭蕾正值风潮，于是裕庚再次满足了女儿的心愿。
1902年，裕容龄（右五）及裕庚全家在巴黎郊区森林咖啡馆和途经巴黎的贝子载振（庆王长子，右四）合影，摄影裕勋龄
除了拜师邓肯，容龄还在法国国立歌剧院向着名的萨那夫尼教授学习。
事实证明，裕容龄的确是芭蕾天才。仅仅两年后，她便陆续出现在邓肯的舞剧《奥菲利亚》、《水仙女》中，作为一名真正的芭蕾舞演员登台演出，在当时都获得了一致好评。
尤其是《玫瑰与蝴蝶》中，当容龄扮演的「蝴蝶仙子」登场时，这位轻盈高挑、面容美艳的东方少女刹那间便惊艳了整个巴黎。
舞剧《玫瑰与蝴蝶》中的容龄
直到这时，大家才发现：
舞蹈，对裕容龄而言，从来就不是贵族小姐的消遣，而是直抵内心的热望与追求。
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性格活泼可爱的容龄，被光绪宠溺的称为「小淘气」。还哄得一向不爱照相的慈溪，喜欢上了摄影，留下了许多珍贵的历史影像。
但容龄毕竟从小在海外长大，在宫里呆的久了，心中开始觉得万分压抑。
繁琐的规矩、复杂的人情、封闭的外部环境，都成了难以排解的寂寞和煎熬。
幸运的是，在这个诺大的宫廷之内，容龄还有一个年龄相仿的知己。
身着御前女官服饰的容龄
他是慈禧身边的一个太监，名叫小德张，高大英俊、聪慧机敏，与容龄相处很是投契。 但这段「禁忌之恋」注定夭折，当裕庚得知了女儿和太监交往过密后，气急败坏，谎称自己重病要求容龄出宫。
两个心心相惜的年轻人，自此后，再未相见。
这一段无法被常人理解的感情，却是容龄在密闭的紫禁城内，对心中的自由奋不顾身的勇敢一跃。
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从繁华热闹的巴黎，到日益萧索的清宫，这戏剧化的经历让容龄终于明白：她可以融合中西方的舞蹈艺术，却无法顺于与封建礼教的规训，浇熄心中对自由的渴望。
她可以让慈禧爱上西方艺术，却无法挽回这日薄西山的旧日荣光。
与其做一个身不由己的格格，倒不如做一个自由自在的普通人。
1912年中华民国成立，裕容龄和北洋政府国务总理唐绍仪的侄子——少将唐潮宝结婚。
唐潮宝曾当过御前马官，英武不凡，也曾留学法国，与容龄有许多共同话题。
婚后，容龄没有选择成为闲适的官太太，而是在北洋政府里担任礼官，热心公益事业。
她终于告别了曾给自己带来无限荣耀、无限痛苦的格格身份，得以在新生活中去尽情实现自己的价值。
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虽是旧贵族，但她从不回望过往，只一心过好当下。
由瑞士摄影师摄于1934年
新中国成立后，在周总理的提名下，容龄和丈夫双双成为文史馆的馆员。夫妻俩住在北京胡同口的一间小四合院里，每天骑着自行车上下班，和常人并无差别。
虽是政府提供的终身制公职，但裕容龄并没有抱着随意草率的态度。
在此期间，她刻苦研习清宫历史以及传统舞蹈，还专门编写了一本书籍——《清宫琐记》，成为研究清末宫廷文化的宝贵历史资料。
虽然已经多年未能跳舞，但裕容龄心中始终对艺术饱有深深的热情。
因为职务便利，她得以结识许多志同道合的文人雅士，相互之间作诗填词，好不热闹。
原本以为，晚年生活就会在这样的祥和平静的氛围中安然度过，却不想祸从天降。
十年浩劫骤然开始，「晚清余孽」、「小资情调」，裕容龄毫无疑问成为了群起而攻之的对象。
疯狂的人们一次又一次冲进这位独居老人的住宅，将所有的字画古董付之一炬。直到最后，将这位曾经的「东方舞后」双腿打至骨裂，赶进一间破破烂烂的屋子内了此残生。
曾经高雅夺目的裕容龄，每晚只能睡在一块冰凉的木板上。就连床铺，也是风波后，走投无路的她通过给周总理写信才得到的。
双腿残疾、丈夫离世、又无子女，幸亏得到邻居的好心照料，裕容龄得以生存下来。
尽管遭遇了非人的苦难，但这个曾经的贵族，依旧气度高华，精神灼烁。
哪怕只能躺在床上，她也每天认真梳洗，发髻总是一丝不乱地盘在脑后。
昔日同事的子女前来探望，她从不诉苦埋怨，而是幽默地和晚辈们聊起有趣的往事，逗得他们捧腹大笑。
什么叫美人永不迟暮，没落仍是贵族？
裕容龄给了我们最好的答案。
真正的美，不在于皮相和肉体，而是骨子里的优雅和坚韧。
真正的贵族，也从来不是豪奢或炫耀，而是活得精致，始终保有人格与精神上的高贵和自立。
走过近百年的时光，她的舞姿曾惊艳了剧院和宫墙，她的美从未随着岁月消逝。
比戏剧更出人意料的反转，永远是人生。
但无需惊惶焦虑，我们只需像容龄一样，忠于自我，乐观从容地面对潮涨潮落。
生命中的每一天、每一份热爱、每一次欢笑，都值得不辜负。
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