[搞笑] 搞笑藝人這碗飯，不是誰都能吃的
最近有壹檔節目很特別，《認真的嘎嘎們》。簡單點說，它是選拔綜藝咖的壹個節目，從56人中選6個最能把觀眾逗笑的“有趣綜藝新偶像”，最終，這6人還要成團。
壹直以來，“能上綜藝”這個能力，被大大低估了。於是有壹段時間，大家經常抱怨有些國產綜藝幹到像和領導吃飯，所有人說話都官方、小小心翼翼，既不好笑且壹點沒有信息量。
沒有人是不想快樂的。現實生活艱難，所以，現代人生存必備技能是在艱難的縫隙裡找開心。茫茫地鐵間，我們需要壹些小開心、小愉快，來沖淡生活中大的不可能，比如不可扭轉的職場、不可消滅的綠茶。這時，幽默、詼諧就變得分外重要。
哲學家李普斯（1898）定義詼諧，是“壹種完全主觀的喜劇的東西”，是我們所創造的、依附於我們行動的“喜劇的東西”。
所以，回想壹下你生命中第壹次把你逗笑的人或行為，無論什麼時候，你是不是壹想到那個瞬間，就仍能發自內心地笑出來？
把我們逗笑的東西都是和我們自己相關的，這正是李普斯說的“幽默的主觀”。真正厲害的喜劇人，是把自己的感受和對生活的提取結合起來，再輸出，變成壹種藝術性的共鳴。比如我就比較喜歡節目中的錘娜麗莎。她剛出場那句由念白到“曲苑雜壇”唱腔的轉變，順利勾起人小時候看《曲苑雜壇》的歲月。
在“壹發技”環節，《海燕》那個詩朗誦也給人留下深刻印象，堪稱文學青年才藝表演的范本。如何在眾多科班出身或從小學文藝的同學裡脫穎而出，如何把豐富的閱讀量不變成書呆子掉書袋反而形成優勢？梁彥增的海盜船版詩朗誦就是壹個很好的經過設計後的喜劇。正如美國心理學家赫布·特魯在《幽默的力量》中所說，幽默是壹種邏輯。能把海燕和海盜船聯想到壹處，結合得也比較聰明，文字配合到場景，又拋出高爾基老師，另壹層面也墊了自己的底蘊。
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所以，回想壹下你生命中第壹次把你逗笑的人或行為，無論什麼時候，你是不是壹想到那個瞬間，就仍能發自內心地笑出來？
把我們逗笑的東西都是和我們自己相關的，這正是李普斯說的“幽默的主觀”。真正厲害的喜劇人，是把自己的感受和對生活的提取結合起來，再輸出，變成壹種藝術性的共鳴。比如我就比較喜歡節目中的錘娜麗莎。她剛出場那句由念白到“曲苑雜壇”唱腔的轉變，順利勾起人小時候看《曲苑雜壇》的歲月。
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