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《太平年》:当历史剧不再讨好观众,观众反而追着跑
《太平年》:当历史剧不再讨好观众,观众反而追着跑《太平年》:当历史剧不再讨好观众,观众反而追着跑
九州大地烽烟四起，53年间中原换了14个皇帝，这段中国历史上最破碎、最混乱的时期，一部名为《太平年》的剧集却以沉静克制的姿态，揭开了五代十国的血腥与疮痍。
它的开场便令人心悸——后晋节度使张彦泽的军队断粮，设立“春磨寨”将百姓视为“两脚羊”，而这位将军为表决心，竟亲手杀死劝谏的儿子。
这就是我们历史爱好者的年度大戏，《太平年》的拉开了一个切口：在最不太平的时代，追问“太平”的真谛。
太平年剧照。
冷门历史，滚烫还原
五代十国常被历史教科书匆匆带过，72年间5个朝代更迭如同走马灯。这段“冷历史”长期处于影视创作的边缘地带。
《太平年》首次系统性地将镜头对准这段历史，完成了影视领域的一次重要“补白”。剧组为此筹备10年，搭建3.8万平方米实景，让超过230位历史人物在荧幕上“复活”。
创作团队面临的最大难题是“散装的历史”——史料分散且矛盾，难以形成稳定的叙事主线。编剧董哲耗时近半年，在浩瀚的史料中寻找文明的微光。
《太平年》对历史的还原堪称苛刻。剧组前往敦煌取景，以呈现北方城池的苍凉质感。
北方场景多采用土黄、暗红等色调，而南方吴越国场景则以木质原色为主，凸显雅致润秀。这种视觉区分，无声地诉说着南北地域与政权的差异。
道具制作更是精益求精。一套战甲由2800片甲片手工打造，重达40斤，最大限度地还原了古代战将的真实负累。主演头套的钩织密度达到每平方厘米120针，细致入微。
台词方面，创作团队坚持采用半文半白的语言风格，保留历史气韵。
太平年剧照。
拒绝脸谱，群像生辉
《太平年》突破了传统历史剧的脸谱化塑造，呈现了一个个立体鲜活的人物。白宇饰演的钱弘俶，从寄情庖厨的“九郎君”成长为心系百姓的吴越君主，他的转变细腻真实。
这个人物最震撼的抉择出现在剧集后期——为避免战火蔓延，他主动“纳土归宋”，以一家一姓之荣换取天下太平。
朱亚文诠释的赵匡胤，既有终结乱世、一统江山的雄心，也有在历史洪流中的复杂思虑与人情温度。而俞灏明扮演的后周世宗郭荣，则展现了“以十年拓天下，十年养百姓，十年致太平”的宏愿。
就连通常被史书贬为“政坛不倒翁”的冯道，在剧中也呈现出多面性。这位历经数朝的元老，在乱世中以自己的方式守护着中原文明的最后体面。
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它的开场便令人心悸——后晋节度使张彦泽的军队断粮，设立“春磨寨”将百姓视为“两脚羊”，而这位将军为表决心，竟亲手杀死劝谏的儿子。
这就是我们历史爱好者的年度大戏，《太平年》的拉开了一个切口：在最不太平的时代，追问“太平”的真谛。
太平年剧照。
冷门历史，滚烫还原
五代十国常被历史教科书匆匆带过，72年间5个朝代更迭如同走马灯。这段“冷历史”长期处于影视创作的边缘地带。
《太平年》首次系统性地将镜头对准这段历史，完成了影视领域的一次重要“补白”。剧组为此筹备10年，搭建3.8万平方米实景，让超过230位历史人物在荧幕上“复活”。
创作团队面临的最大难题是“散装的历史”——史料分散且矛盾，难以形成稳定的叙事主线。编剧董哲耗时近半年，在浩瀚的史料中寻找文明的微光。
《太平年》对历史的还原堪称苛刻。剧组前往敦煌取景，以呈现北方城池的苍凉质感。
北方场景多采用土黄、暗红等色调，而南方吴越国场景则以木质原色为主，凸显雅致润秀。这种视觉区分，无声地诉说着南北地域与政权的差异。
道具制作更是精益求精。一套战甲由2800片甲片手工打造，重达40斤，最大限度地还原了古代战将的真实负累。主演头套的钩织密度达到每平方厘米120针，细致入微。
台词方面，创作团队坚持采用半文半白的语言风格，保留历史气韵。
太平年剧照。
拒绝脸谱，群像生辉
《太平年》突破了传统历史剧的脸谱化塑造，呈现了一个个立体鲜活的人物。白宇饰演的钱弘俶，从寄情庖厨的“九郎君”成长为心系百姓的吴越君主，他的转变细腻真实。
这个人物最震撼的抉择出现在剧集后期——为避免战火蔓延，他主动“纳土归宋”，以一家一姓之荣换取天下太平。
朱亚文诠释的赵匡胤，既有终结乱世、一统江山的雄心，也有在历史洪流中的复杂思虑与人情温度。而俞灏明扮演的后周世宗郭荣，则展现了“以十年拓天下，十年养百姓，十年致太平”的宏愿。
就连通常被史书贬为“政坛不倒翁”的冯道，在剧中也呈现出多面性。这位历经数朝的元老，在乱世中以自己的方式守护着中原文明的最后体面。
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