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好女人得名声坏女人得一切?《命悬一生》编剧:人的命和运是分开的
好女人得名声坏女人得一切?《命悬一生》编剧:人的命和运是分开的好女人得名声坏女人得一切?《命悬一生》编剧:人的命和运是分开的
陆春吾： 我个人特别喜欢吴细妹杀死前夫之后那场戏。她抱着必死的决心去做这一切，但发现放了火之后，反倒没有什么事情。她以前一直觉得"我只要不听话，我的人生就完蛋了"，但当她第一次反抗的时候，会发现原来不听话也没有那样的后果，这是她主体性觉醒的开始。
另外一场戏是他们四个人一起过生日。那一场我无论看多少次都会动容。黄轩老师演得太好了，而且那一天他们几个人是真心实意的，一瞬间真心想要接纳彼此，把这辈子好好过下去。整个故事是很灰暗很压抑的，这算是为数不多的暖光。
李庚希饰演的吴细妹，与白宇帆饰演的曹小军。
写作是延展世界的方式
澎湃新闻：您出身山东，但《命悬一生》背景在海南，《下神》又落地闽南。地域的转换会影响您的写作吗？
陆春吾： 我以前一直以为全国过年都是吃饺子的，会先入为主。但当我去真实了解，会发现祖国大好河山，每一个地方都有自己的文化氛围，都值得推到台前被大家看到。《命悬一生》里海南的城市风貌与方言习惯，《下神》里闽南的游神、祭祖、宗族文化，跟北方是完全不同的。
澎湃新闻：您在写作时的前期调研工作是怎么进行的？
陆春吾： 我会像写论文一样，先做文献综述。搜集当地的民俗、地方志，把相关书籍找出来，先有整体性地了解。然后会刻意去找那个地区作家的作品阅读，因为其中会带有人文性、口语习惯。我比较笨，是体验派。我会把自己在精神上想象成那个地方的人，去看他们的节气、庆祝什么，买他们的纸灯、木偶去研究，吃东西也会集中吃当地的菜。也会看相关的纪录片、听当地创作者的播客。
有点像封闭式集训，就像演员进入角色要提前建立情感链接一样。那段时间我会封闭性地集中接触这个环境。作品结束也会做一个告别，把相关的东西收起来，再去看下一本书。
澎湃新闻：现在短剧、AI写作等新形式越来越多，您怎么看这种变化和其中蕴含的挑战？
陆春吾： AI短剧这些年发展得突飞猛进。影视都在说寒冬，阅读和写作更是完全变成了一种奢侈。阅读是需要一定文化和体力的，读书的人好像变得越来越少。作为创作者，我们最难的是怎么去跟短视频、游戏娱乐争夺大众的注意力。网络小说有娱乐性、服务性，我有想要表达的社会议题，如何把严肃议题融到相对轻松的语境下，这是最难的。
澎湃新闻：您曾说现实中您偏内敛甚至社恐，但笔下人物常极端、激烈。写作对您而言是一种逃避、疗愈，还是现实的延伸？
陆春吾： 绝对是疗愈。每一个创作者，尤其是艺术类的，他的创作一定是敏感纤细的，绝对不会是粗线条的，不然没有办法捕捉那种细微之处。我们这种高敏感又低抗压的人，有时候需要一个情绪的宣泄口。很多时刻你的痛苦是无处安放的，在生活中没有人完全能托起你那份情绪。
我最近看到一段话：“阅读其实就是一种疗愈，你是在向人类整个文明去发问，过往所有优秀的头脑汇集在这里，见证你的痛苦，并且宣告你的痛苦成立。”那一刻你会发现，不是我矫情、不是我敏感，是原来在人类的洪流中，我的这个痛苦曾无数次发生，并且我是有伴儿的。所以我开始在书中给自己找答案，慢慢的也想要用自己的故事给一些读者一个答案，让他们在故事中去寻找一种陪伴——原来我不是怪咖，原来我不是世界第一倒霉蛋。
人类是需要社交和沟通的，这个沟通如果在生活中找不到，那么我们就去更宏大的人类文明中去寻找。不要放弃寻找，你在人海中一定能寻找到你的同伴。我在写作过程中遇见很多读者，是奇妙的缘分。我们萍水相逢，原本是陌生人，因为一个故事走进彼此、了解彼此。
甚至有些读者的解读，他们写的推文，会戳到我自己都没有意识到的、深层的创伤或想要表达的东西。这种灵魂共振，在那一瞬间，你会觉得这个人间值得来一趟。
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还没人说话啊，我想来说几句
另外一场戏是他们四个人一起过生日。那一场我无论看多少次都会动容。黄轩老师演得太好了，而且那一天他们几个人是真心实意的，一瞬间真心想要接纳彼此，把这辈子好好过下去。整个故事是很灰暗很压抑的，这算是为数不多的暖光。
李庚希饰演的吴细妹，与白宇帆饰演的曹小军。
写作是延展世界的方式
澎湃新闻：您出身山东，但《命悬一生》背景在海南，《下神》又落地闽南。地域的转换会影响您的写作吗？
陆春吾： 我以前一直以为全国过年都是吃饺子的，会先入为主。但当我去真实了解，会发现祖国大好河山，每一个地方都有自己的文化氛围，都值得推到台前被大家看到。《命悬一生》里海南的城市风貌与方言习惯，《下神》里闽南的游神、祭祖、宗族文化，跟北方是完全不同的。
澎湃新闻：您在写作时的前期调研工作是怎么进行的？
陆春吾： 我会像写论文一样，先做文献综述。搜集当地的民俗、地方志，把相关书籍找出来，先有整体性地了解。然后会刻意去找那个地区作家的作品阅读，因为其中会带有人文性、口语习惯。我比较笨，是体验派。我会把自己在精神上想象成那个地方的人，去看他们的节气、庆祝什么，买他们的纸灯、木偶去研究，吃东西也会集中吃当地的菜。也会看相关的纪录片、听当地创作者的播客。
有点像封闭式集训，就像演员进入角色要提前建立情感链接一样。那段时间我会封闭性地集中接触这个环境。作品结束也会做一个告别，把相关的东西收起来，再去看下一本书。
澎湃新闻：现在短剧、AI写作等新形式越来越多，您怎么看这种变化和其中蕴含的挑战？
陆春吾： AI短剧这些年发展得突飞猛进。影视都在说寒冬，阅读和写作更是完全变成了一种奢侈。阅读是需要一定文化和体力的，读书的人好像变得越来越少。作为创作者，我们最难的是怎么去跟短视频、游戏娱乐争夺大众的注意力。网络小说有娱乐性、服务性，我有想要表达的社会议题，如何把严肃议题融到相对轻松的语境下，这是最难的。
澎湃新闻：您曾说现实中您偏内敛甚至社恐，但笔下人物常极端、激烈。写作对您而言是一种逃避、疗愈，还是现实的延伸？
陆春吾： 绝对是疗愈。每一个创作者，尤其是艺术类的，他的创作一定是敏感纤细的，绝对不会是粗线条的，不然没有办法捕捉那种细微之处。我们这种高敏感又低抗压的人，有时候需要一个情绪的宣泄口。很多时刻你的痛苦是无处安放的，在生活中没有人完全能托起你那份情绪。
我最近看到一段话：“阅读其实就是一种疗愈，你是在向人类整个文明去发问，过往所有优秀的头脑汇集在这里，见证你的痛苦，并且宣告你的痛苦成立。”那一刻你会发现，不是我矫情、不是我敏感，是原来在人类的洪流中，我的这个痛苦曾无数次发生，并且我是有伴儿的。所以我开始在书中给自己找答案，慢慢的也想要用自己的故事给一些读者一个答案，让他们在故事中去寻找一种陪伴——原来我不是怪咖，原来我不是世界第一倒霉蛋。
人类是需要社交和沟通的，这个沟通如果在生活中找不到，那么我们就去更宏大的人类文明中去寻找。不要放弃寻找，你在人海中一定能寻找到你的同伴。我在写作过程中遇见很多读者，是奇妙的缘分。我们萍水相逢，原本是陌生人，因为一个故事走进彼此、了解彼此。
甚至有些读者的解读，他们写的推文，会戳到我自己都没有意识到的、深层的创伤或想要表达的东西。这种灵魂共振，在那一瞬间，你会觉得这个人间值得来一趟。
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