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好女人得名声坏女人得一切?《命悬一生》编剧:人的命和运是分开的
好女人得名声坏女人得一切?《命悬一生》编剧:人的命和运是分开的好女人得名声坏女人得一切?《命悬一生》编剧:人的命和运是分开的
《命悬一生》收官后，对剧中女性吴细妹与田宝珍的解读“好女人得到名声，坏女人得到一切”引起激烈争论。
《命悬一生》改编自豆瓣阅读小说《一生悬命》，原着作者兼编剧陆春吾近日接受澎湃新闻采访，分享了她对剧中角色“命运”的看法。她将“命”视为与生俱来的底色，而“运”则是人在一次次选择中走出的路，认为正是这些选择造就了人生的不同走向。从小说到剧本，她把写作当作与自己对话，而影视化则是与世界协作的过程，坦然接纳导演、演员对故事的重塑。
作家、编剧陆春吾
“命”和“运”是分开的
澎湃新闻：创作之初，您最想探讨的核心命题是什么？
陆春吾： 最核心的还是宿命这个主题。中国人其实很喜欢谈命，像哪吒那句“我命由我不由天”，大家一听就有共鸣。我经常在想命运到底是什么？它是被操控的吗？有没有人能逃出去？
人间有时候是不太公平的。出身、眼界、机遇，都会把一个人的生命推向不同的终点。别人劝我说这可能就是命，听多了我就开始想：那对于“既定”剧本，我们真的无能为力了吗？
后来我慢慢明白，命和运是分开的。“命”可能是你出生时带来的东西：基因、家庭、八字，这些你没得选；但"运"是你自己的意识，你的性格，你每一次的选择。像书里的徐庆利和田宝珍，起点差不多，但一次次选择不同，就走向了不同的结局。这对我来说是一种安慰，也是一种回答。
澎湃新闻：倪向东在剧中被不同人以完全相反的方式叙述，类似于罗生门。您如何理解他这类角色？
陆春吾： 我年纪越大越发现，真的是什么样的人都有。倪向东是一个闪着光的人，他的生命力是爆炸性的，无论走向正道还是歧途，都是一个有魅力的角色。他就像一个小种子，有点像对孩子的教育——他本身是没有善恶的，关键看种在什么样的土壤里。如果走到正途上，他能大放光彩；但如果误入歧途，造成的伤害性是呈指数的。他活着的时候影响吴细妹、曹小军，死了之后也在影响着他们，是个很复杂很立体的角色。
我觉得这个世界没有真相，只有视角。同样一个人，在不同的叙事里扮演的角色是不同的。我也发现，即使你努力做一个好人，在某些时刻，不知不觉中，却可能在别人的故事里扮演了某一个瞬间的坏人。
剧本是与世界协作
澎湃新闻：您同时是原着作者和编剧，这个双重身份给了您怎样的体验？
陆春吾： 同一个桥段，不同的讲述方式会演绎出不同的风格，有点类似开盲盒的惊喜。
我对自己的作品其实没有那种把控欲，不会说"这是我的孩子，所以要听我的"。我写完那我就尽全力了，剩下的大家就是来帮我圆满这个故事。演员、导演都有自己的想法和解读，只要前期达成一致、不跑偏主线，在光影、细节、调度上，我就拭目以待，不设界限。
本子交给我写，给我这个机会，所以我也要把这种信任传递出去。只要懂得这个故事，只要风格契合，我都会很期待合作。这是一种冒险，但也是一种魅力，那种不可预知，我觉得挺有意思。像接力一样，每一棒的工作人员都会为这个作品增加一些光彩，谁都不会知道它最后呈现出的是什么效果。
澎湃新闻：如果《命悬一生》以电影形式呈现，您最想保留哪一场戏？
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《命悬一生》改编自豆瓣阅读小说《一生悬命》，原着作者兼编剧陆春吾近日接受澎湃新闻采访，分享了她对剧中角色“命运”的看法。她将“命”视为与生俱来的底色，而“运”则是人在一次次选择中走出的路，认为正是这些选择造就了人生的不同走向。从小说到剧本，她把写作当作与自己对话，而影视化则是与世界协作的过程，坦然接纳导演、演员对故事的重塑。
作家、编剧陆春吾
“命”和“运”是分开的
澎湃新闻：创作之初，您最想探讨的核心命题是什么？
陆春吾： 最核心的还是宿命这个主题。中国人其实很喜欢谈命，像哪吒那句“我命由我不由天”，大家一听就有共鸣。我经常在想命运到底是什么？它是被操控的吗？有没有人能逃出去？
人间有时候是不太公平的。出身、眼界、机遇，都会把一个人的生命推向不同的终点。别人劝我说这可能就是命，听多了我就开始想：那对于“既定”剧本，我们真的无能为力了吗？
后来我慢慢明白，命和运是分开的。“命”可能是你出生时带来的东西：基因、家庭、八字，这些你没得选；但"运"是你自己的意识，你的性格，你每一次的选择。像书里的徐庆利和田宝珍，起点差不多，但一次次选择不同，就走向了不同的结局。这对我来说是一种安慰，也是一种回答。
澎湃新闻：倪向东在剧中被不同人以完全相反的方式叙述，类似于罗生门。您如何理解他这类角色？
陆春吾： 我年纪越大越发现，真的是什么样的人都有。倪向东是一个闪着光的人，他的生命力是爆炸性的，无论走向正道还是歧途，都是一个有魅力的角色。他就像一个小种子，有点像对孩子的教育——他本身是没有善恶的，关键看种在什么样的土壤里。如果走到正途上，他能大放光彩；但如果误入歧途，造成的伤害性是呈指数的。他活着的时候影响吴细妹、曹小军，死了之后也在影响着他们，是个很复杂很立体的角色。
我觉得这个世界没有真相，只有视角。同样一个人，在不同的叙事里扮演的角色是不同的。我也发现，即使你努力做一个好人，在某些时刻，不知不觉中，却可能在别人的故事里扮演了某一个瞬间的坏人。
剧本是与世界协作
澎湃新闻：您同时是原着作者和编剧，这个双重身份给了您怎样的体验？
陆春吾： 同一个桥段，不同的讲述方式会演绎出不同的风格，有点类似开盲盒的惊喜。
我对自己的作品其实没有那种把控欲，不会说"这是我的孩子，所以要听我的"。我写完那我就尽全力了，剩下的大家就是来帮我圆满这个故事。演员、导演都有自己的想法和解读，只要前期达成一致、不跑偏主线，在光影、细节、调度上，我就拭目以待，不设界限。
本子交给我写，给我这个机会，所以我也要把这种信任传递出去。只要懂得这个故事，只要风格契合，我都会很期待合作。这是一种冒险，但也是一种魅力，那种不可预知，我觉得挺有意思。像接力一样，每一棒的工作人员都会为这个作品增加一些光彩，谁都不会知道它最后呈现出的是什么效果。
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