[李安] 壹個李安,抵得上壹萬句文化自信
前不久，壹位著名的電影導演，其最新電影修改50多次都無法在國內過審。
說實話，那部電影也沒說什麼特別不能說的，是大家都知道的歷史。但大家也明白，現在拍電影可能是拍的時候可以，但等拍完審查就又收緊了，所以有時候幾千萬的投資就“白拍了”。這個尺度是非常難以把握的。
就像我寫這篇文章壹樣，我甚至不敢寫出這部電影的名字和導演的名字，因為我同樣不知道尺度在哪裡。
這就讓我想到“文化自信”這個理念。
在後台，有很多人說我不夠自信、崇洋媚外，關於這種邏輯我已經解釋過很多遍，但還是需要重申：其實我對中國文化優秀的方面很自信，而且我非常希望中國的文化產品能走向世界，也沒有人比我更希望中國能成為文化強國，創造最美好的東西奉獻給全世界。
但我對審查尺度不自信。
文化自信這件事情，它不是硬來的，而是自然而然。在1980年代之前，我們中國人絕大部分都生活在極端的赤貧之中，最主要考慮的問題是能不能吃飽肚子，再加上特殊年代只能看八個樣板戲，也不允許讀壹切關於真實人性的書籍，那時候自然談不上任何的文化自信。
所以文化自信這件事兒，是從咱們富起來之後才開始談論的。時間跨度，也就最多20年。
你說這讓人怎麼自信？盡管之前有著數千年的綿延歷史，但我們之前的確被赤貧和文化封禁摧殘了很久，恢復起來是很慢的。
《少年維特之煩惱》這種在1980年之前還是黃書，看了是要判刑的，但那時候美國已經在拍攝《星球大戰》；日本電影大師黑澤明已經拍出《羅生門》有30年了，而我們還在為《簡愛》是不是黃書而爭論。
在這種條件下，只松綁學習了贰叁拾年就覺得文化繁榮程度要趕超西方了，這真的不現實。
所以，要先正視差距。就像我最近看了美劇新片《幕府將軍》，其制作水准再次讓我驚歎不已——他們的電視劇制作精良程度，已經抵達了另壹個層次。
當然，中國人從來都不缺乏才華橫溢者。1990年代，中國人拍出了《霸王別姬》這樣的影史巨作，放眼全世界也是數得著的經典名作。後來又有姜文的《鬼子來了》，再往後，科幻小說方面也有了劉慈欣這樣的國際大腕。
當然，上面我提及的，除了劉慈欣之外都被禁了。
盡管被禁了，我仍然覺得那才是真正的“文化自信”。所以什麼才是文化自信呢？很簡單，就是優秀的作品。
我知道必定有人會說：你怎麼盡舉些表達中國黑暗面的作品？
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還沒人說話啊，我想來說幾句
說實話，那部電影也沒說什麼特別不能說的，是大家都知道的歷史。但大家也明白，現在拍電影可能是拍的時候可以，但等拍完審查就又收緊了，所以有時候幾千萬的投資就“白拍了”。這個尺度是非常難以把握的。
就像我寫這篇文章壹樣，我甚至不敢寫出這部電影的名字和導演的名字，因為我同樣不知道尺度在哪裡。
這就讓我想到“文化自信”這個理念。
在後台，有很多人說我不夠自信、崇洋媚外，關於這種邏輯我已經解釋過很多遍，但還是需要重申：其實我對中國文化優秀的方面很自信，而且我非常希望中國的文化產品能走向世界，也沒有人比我更希望中國能成為文化強國，創造最美好的東西奉獻給全世界。
但我對審查尺度不自信。
文化自信這件事情，它不是硬來的，而是自然而然。在1980年代之前，我們中國人絕大部分都生活在極端的赤貧之中，最主要考慮的問題是能不能吃飽肚子，再加上特殊年代只能看八個樣板戲，也不允許讀壹切關於真實人性的書籍，那時候自然談不上任何的文化自信。
所以文化自信這件事兒，是從咱們富起來之後才開始談論的。時間跨度，也就最多20年。
你說這讓人怎麼自信？盡管之前有著數千年的綿延歷史，但我們之前的確被赤貧和文化封禁摧殘了很久，恢復起來是很慢的。
《少年維特之煩惱》這種在1980年之前還是黃書，看了是要判刑的，但那時候美國已經在拍攝《星球大戰》；日本電影大師黑澤明已經拍出《羅生門》有30年了，而我們還在為《簡愛》是不是黃書而爭論。
在這種條件下，只松綁學習了贰叁拾年就覺得文化繁榮程度要趕超西方了，這真的不現實。
所以，要先正視差距。就像我最近看了美劇新片《幕府將軍》，其制作水准再次讓我驚歎不已——他們的電視劇制作精良程度，已經抵達了另壹個層次。
當然，中國人從來都不缺乏才華橫溢者。1990年代，中國人拍出了《霸王別姬》這樣的影史巨作，放眼全世界也是數得著的經典名作。後來又有姜文的《鬼子來了》，再往後，科幻小說方面也有了劉慈欣這樣的國際大腕。
當然，上面我提及的，除了劉慈欣之外都被禁了。
盡管被禁了，我仍然覺得那才是真正的“文化自信”。所以什麼才是文化自信呢？很簡單，就是優秀的作品。
我知道必定有人會說：你怎麼盡舉些表達中國黑暗面的作品？
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