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小偷有時候也有讓我們同情的壹面
小偷有時候也有讓我們同情的壹面小偷有時候也有讓我們同情的壹面
談及2018年的戛納國際電影節，有部獲獎電影永遠繞不開，就是《小偷家族》，並且個人認為，這部電影可以進入金棕櫚獎前拾位。
在所有人都誤以為這部電影是家庭劇時，導演是枝裕和在新聞發布會上親口告訴了觀眾，電影的核心在哪——這部電影不是要探討家庭，而是在呈現日本的社會問題。
是枝裕和之前的電影都在家庭劇上做文章，這部電影看似是家庭劇，實則導演的視角已經有了極大轉變。可以說，在家庭劇的殼子下，視角更為形而上。對於這樣的轉變，是枝裕和這樣解釋——父母的離世讓他對家庭重新審視，也改變了壹貫的重心。
壹個導演的進步正在於此，走出自己舒適的小圈子，進入壹個更為寬泛的大圈子之中，回過頭來暴露小圈子的核心問題。
因此，是枝裕和在《小偷家族》中得到了升華，跳出家庭，以社會的視角看本質。於是，我們在《小偷家族》中，看到的不是世俗化的家庭倫理問題，也不是標簽化的家人溫馨場面。壹個真實、殘酷、溫情的邊緣家庭，叁百六拾度呈現在了我們眼前。
我想，如果用壹句話來概括這個“小偷家族”的話，“社會才是惡之源頭”最為貼切。關於此，從以下幾點可以得出。1.小偷本質是社會釀造的惡果
我們自小被教育“勿以惡小而為之”，對於小偷小摸這種事情，我們但凡聽到這樣的新聞就會上綱上線。尤其對於強大的網絡暴力來講，偷個西紅柿都能被口水淹沒了。那麼我要提壹個問題，看罷這部電影，有誰會義憤填膺地罵這家人在超市偷東西沒有公德心？有誰會罵“小偷家族”中的父母不僅不會教育子女，而且還鼓勵孩子和他們壹塊兒為惡？如果我們不僅沒有罵，還被這家小偷感動了，還同情他們，原因到底出在了哪裡？
導演用極其克制樸素的鏡頭告訴我們，那些自私面也好，還是那些在社會定義下的非正義也罷，在善良、淳樸、人情味等等這些人性本質面前，任何社會性質的惡真得不值壹提。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
在所有人都誤以為這部電影是家庭劇時，導演是枝裕和在新聞發布會上親口告訴了觀眾，電影的核心在哪——這部電影不是要探討家庭，而是在呈現日本的社會問題。
是枝裕和之前的電影都在家庭劇上做文章，這部電影看似是家庭劇，實則導演的視角已經有了極大轉變。可以說，在家庭劇的殼子下，視角更為形而上。對於這樣的轉變，是枝裕和這樣解釋——父母的離世讓他對家庭重新審視，也改變了壹貫的重心。
壹個導演的進步正在於此，走出自己舒適的小圈子，進入壹個更為寬泛的大圈子之中，回過頭來暴露小圈子的核心問題。
因此，是枝裕和在《小偷家族》中得到了升華，跳出家庭，以社會的視角看本質。於是，我們在《小偷家族》中，看到的不是世俗化的家庭倫理問題，也不是標簽化的家人溫馨場面。壹個真實、殘酷、溫情的邊緣家庭，叁百六拾度呈現在了我們眼前。
我想，如果用壹句話來概括這個“小偷家族”的話，“社會才是惡之源頭”最為貼切。關於此，從以下幾點可以得出。1.小偷本質是社會釀造的惡果
我們自小被教育“勿以惡小而為之”，對於小偷小摸這種事情，我們但凡聽到這樣的新聞就會上綱上線。尤其對於強大的網絡暴力來講，偷個西紅柿都能被口水淹沒了。那麼我要提壹個問題，看罷這部電影，有誰會義憤填膺地罵這家人在超市偷東西沒有公德心？有誰會罵“小偷家族”中的父母不僅不會教育子女，而且還鼓勵孩子和他們壹塊兒為惡？如果我們不僅沒有罵，還被這家小偷感動了，還同情他們，原因到底出在了哪裡？
導演用極其克制樸素的鏡頭告訴我們，那些自私面也好，還是那些在社會定義下的非正義也罷，在善良、淳樸、人情味等等這些人性本質面前，任何社會性質的惡真得不值壹提。
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