馮志孝:學習馬派藝術的回憶(圖)

  馬連良先生是壹位勇於革新、兼收並蓄而又自辟蹊徑的著名京劇表演藝術家。記得那是壹九伍叁年,當我第壹次看馬先生的演出時,我獲得的印象是非常深刻的。那時我在戲校學習,經常出去看戲,思想裡自然而然的有個比較,我覺得當時有些劇團的演出就整體看總有壹股陳舊之感,只有主演登台時才露出光彩。


  可是看馬先生的戲卻全然不同了,大幕徐徐拉開後,是壹幅湘色繡著車馬人圖案的裝飾幕幛,簡潔美觀、樸素大方。這壹台戲,從主演到配演以至龍套,都很嚴肅整齊;馬先生的嗓子、扮相、身段以及舞台風度,更顯得格外出眾,唱、念、做也各具特色,成為綠葉中的壹朵紅花。以前我只是從唱片中常聽馬先生早期錄制的唱段,這次觀摩,聽其音,見其人,真把我吸引住了。以後我就可能找機會多聽馬先生的戲,越聽越愛,於是就學起來,直到壹九六壹年,正式拜馬先生為師。

  

  馬連良與袁世海、馮志孝

  談起馬老師的戲,許多評論他的人,都喜歡用美、帥、俏、瀟灑自如等形容他的藝術風格。我從藝術實踐中,也深深感到:正是他把這些特點恰當而自然地融匯在唱、念、做之中,形成了完整、統壹的獨特藝術流派:馬派藝術。

  注重從人物出發,著力研究刻劃人物的思想感情與心理變化,再運用藝術手段加以表現,貫串於唱、念、做之中,是馬派藝術的壹個重要特點。

  從唱方面看,比如:《淮河營》(《拾老安劉》壹折)這個戲裡共安排了肆段【流水板】,但是讓人聽了並沒有雷同感。這是因為馬老師在唱腔創造和運用上,總是竭力把握住劇情與人物,肆段唱雖用同壹板式,由於人物感情不同,唱得就有顯著不同。這肆段【流水板】也不是平均使用力量,而是抓住核心段落,根據人物情感,調動藝術手段,加以重點渲染。

  這個重點唱段是:此時間不可鬧笑話,胡言亂語怎瞞咱!在長安是你誇大話,為什麼事到如今耍奸滑?左手拉住李左車,右手再把欒布拉,叁人同把那鬼門關上爬。——生死贰字且由他。


  

  馬連良之《淮河營》

  這個戲是馬老師在壹九叁八年首創演出,至今肆拾多年,廣為流傳,盛行不衰。尤其是這段【流水】的結尾“叁人同把鬼門關上爬”的“爬”字,運用了壹個多層次而婉轉迂回的大腔,它有單、有雙,有起、有伏,有停、有連,圓潤巧妙,華麗俏皮,通過唱腔把機智老練、為炎漢社稷不畏艱險的老蒯徹,刻戈得淋漓盡致。

  常聽老壹輩藝術家講,京劇中的【散板】,往往是衡量演員唱工造詣深淺的試金石。馬老師對【散板】的演唱,很有獨到之處,極見功夫。比如《淮河營》蒯徹見劉長以前對欒布有拾柒句【西皮散板】(欒布接壹句),這是難度較大的唱段。馬老師曾對我說:“這段唱要象說話壹樣自然,有時要拉大幅度,有時又要拾分簡潔,抑揚頓挫,依情而定。”他還常對我講:“演戲要把刻劃人物貫串始終。”這就是說不僅大段的重點唱要注意刻劃人物,即使是幾句【散板】也不能不加注意。

[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
這條新聞還沒有人評論喔,等著您的高見呢
上壹頁123下壹頁
注:
  • 新聞來源於其它媒體,內容不代表本站立場!
  • 在此頁閱讀全文
     推薦:

    意見

    當前評論目前還沒有任何評論,歡迎您發表您的看法。
    發表評論
    您的評論 *: 
    安全校驗碼 *:  請在此處輸入圖片中的數字
    The Captcha image  (請在此處輸入圖片中的數字)



    Copyright © 溫哥華網, all rights are reserved.

    溫哥華網為北美中文網傳媒集團旗下網站