地球上竟有这么美的地方 真不知道

  文 | 唐令


  骑行进藏,徒步登山,穿越无人区,荒野求生,是很多人想做,但又没有足够勇气真的去做的事。

  大概只有在文明年代,与荒蛮的无限贴近,才会被附载上许多勇气以外的东西。

  今天上映的这部电影——《七十七天》,就践行了这种与荒蛮的无限亲密。

  

  《七十七天》的故事取材自真实事件,探险作家杨柳松用了77天孤身横穿羌塘无人区,并把经历写成了《北方的空地》,其火热程度,玩户外的人应该都略知一二。

  影片的故事,便建立在「徒步」穿越羌塘无人区的探险旅程上。

  自然和文明,虽然并不完全对立,但科技的发展,无疑在开拓世界版图的同时,也为观望世界的每一个角落装上了窥视的显微镜。尤其是在卫星遍布大气层上空的如今,星球几乎已经没有秘境可言。

  

  所谓的探险,在早古的年代,是对自然和世界的征服,是对人类权力的展示;那些步行在险恶环境中的勇士,是未来的先驱者。


  但在科技时代,跋涉于荒原,早就已经褪去了哥伦布航海大发现的拓荒意义,转而成为了在钢筋水泥的城市空间中寻求脱身之道,寄托精神世界的容器。

  所以,在《七十七天》的故事里,「遇险」其实已经不是重点了。行走在荒原中心,与无人区最恶劣的自然变迭做斗争,远离人群与文明的生活痕迹,这件事本身,就是一种「景观」。

  

  为了最大程度上还原主角「杨」所亲历的羌塘空间,《七十七天》大部分的镜头都在高海拔区域拍摄。影片的摄影指导是拿过多次金马最佳摄影的李屏宾。

  李屏宾对画面影调的精准把控,总能赋予影片一种情感浓稠的氛围,而对《七十七天》这样纯影像占大部分内容的电影而言,如何去把控「人物」与「荒野」之间的平衡感,就成了至关重要的一点。

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