[才艺教育] 陈丹青:中国只教画画,不教看画...

  “中国只教画画,不教看画……不知本能地观看,不知自然地开始”


  关于“观看”这个话题,Lens与陈丹青先生展开了一场对话。我们的谈话从“摄影”开始,最终不可避免地进入到了更大范围内对“观看生命”和“观看社会”的讨论。

  他说:

  “在欧美,会看画(但从不画画)的知识分子远远多于中国。稍有点儿文化的欧美人从小就会逛美术馆,读一流的美术读物,知道观看意味着什么。中国只教画画,不教看画,很多很好的画家,包括美术史论家,一辈子不太会看画。看画,使我不断警觉:如何看、看一切,至关重要,那是认知的深渊,没有尽头。”

  “据我所见,眼下学生们的‘基本功’和‘理论修为’——亏您赏他们这么高雅的词语——归结为一种无可挽回的灾难,就是,不自然,反自然,不知什么是自然。”

  “好的艺术家常在‘自逼’甚惨的境况中。你去读卡帕的日记,去看许多摄影人的自述,他们永在绝望与绝境中受折磨,同时被鼓舞,被激发。卡帕死于他的选择——其实是他的性格——他说,许多战地摄影不好,是因为‘离火线不够近’。这样的亡命徒,难道您要追问‘为什么非要那么近’?”

  “一、不知本能地观看,不知‘自然地开始’;二、看见了,感到了,不敢说,说了,也说不痛快,说不透,以至于不会说。是的,‘所有人都身处其中’。所以非得‘混沌’而‘麻木’才能嘻嘻哈哈混下去,干吗要‘打破’啊。”

  我们与陈丹青先生这场完整对话,刊登在了《视觉002:想在一生中做一件正确的事》中。除了淋漓尽致的话语,陈先生还首次拿出了数十张自己拍摄的照片,并一一讲述了他“观看”艺术、纽约、木心、往事、家人、旅行……的故事。

  

  “(我的画室)15 世纪的奥地利木雕《圣芭芭拉》站在18 世纪的法国农村木椅上。 ”


  

  “我的画室一片混乱。画室本该混乱。我拍了空旷的角落。现在这面灰蓝色墙边又已堆满画布与杂物。 调色板更混乱。我见过莫奈、梵高的调色板,非常小,颜料凝结发黑,像是煤渣,勉强能够辨识其中的七色,当年他们就在这一小圈木板上,糊涂乱抹。当我画画收摊,调色板其实就像餐馆厨下积攒的泔水。

  我的调色板比我的画好看,拍完了,就刮掉抹掉了。 ”

  

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